ljl292019的博客

人类艺术史与国家艺术史如同一个人的艺术史，有少年、青年、壮年、晚年阶段，不同阶段难以重复，技巧不成熟时往往在心智上的纯洁与心灵上的净纯反映到艺术作品上的难以言传的感觉，如儿童般的天真浪漫，故早逝的艺人之作同样是无法替代而使他们声名永恒，作品光芒永在，这些人多为透支的狂人，燃烧自己。孤卷足以压倒全宋，在青绿山水史上有不可替代的地位，便是王希孟活在晚年，未必能再图出第二卷可以超过此图的，无法重复自己的当时那个创作的状态与心境，及所处的艺术环境与条件，实际上王羲之写完兰亭时次日曾重写而不可得也。

雷家林主要文章：《雷家林诗歌集录》、《雷家林词集》、《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《雷家林谈美国印象派》、《雷家林论日本艺术》、《雷家林谈德国绘画》、《雷家林谈荷兰绘画》等。

雷家林主要文章：《雷家林诗歌集录》、《雷家林词集》、《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《雷家林谈美国印象派》、《雷家林论日本艺术》、《雷家林谈德国绘画》、《雷家林谈荷兰绘画》等。

皴法与笔触，应该说是同样的东西，毛笔触在纸上，何尝不是笔触，反过来，不再如中世纪般的油光油光的平涂，有时还用着蛋胶，很沾的，而是激越的笔触，不过是彩色的皴法。田园的村庄，小桥流水，远处的麦田，除了建筑样式，欧洲与中国并不两样，从陶潜的诗意中，从王维的山水画中，你会从前期印象主义画作中看到某种相似的东西，充满自然的诗意，实际上印象派是从东方的艺术中找到创变的源头，英国的康斯太勃尔影响者他，其实康氏的画风或者说英国的画风更与中国接近。它的云彩拖长着，有时象航行中的船尾留下的水痕那样拖曳开去；

雷家林马奈绘《莫里索》像。

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雷家林。