43、先锋派诗歌：后现代语境下的批判与创新

先锋派诗歌：后现代语境下的批判与创新

1. 特技诗人：新自由主义时代的先锋

在新自由主义时代，特技诗人（The Stunt Poets）作为先锋派的代表，展现出了独特的艺术风格和政治诉求。艺术史学家伊娜·布洛姆（Ina Blom）曾批判凯杰尔·埃里克·温托恩（Kjell Erik Vindtorn）、约根·纳什（Jørgen Nash）和尼尔斯·温特（Niels Winther）的联合项目，认为他们利用先锋派活动，只是为了反复宣扬陈旧的浪漫主义诗歌观念和对资产阶级的刻板反抗思想。然而，特里斯坦·温托恩（Triztán Vindtorn）、卡琳·莫（Karin Moe）和特技诗人们代表了先锋派传统中与历史变革相关的新的后现代阶段。

他们运用小报营销原则进入公共领域。温托恩的超现实主义表演和诗意意象，以及卡琳·莫的图形雕刻诗歌、“复制图形”和视觉形象，体现了W. J. T. 米切尔（W. J. T. Mitchell）所说的“视觉转向”，这一转向是20世纪70年代末至90年代初后现代主义时代的特征。

后现代哲学常被认为在政治上较为薄弱，但特技诗人们继承了先锋派的传统，在艺术之间游走，不顾传统，尝试各种媒体和材料，无视流行文化的排斥以及生活、艺术和工艺之间的制度区别。他们的形式是喜剧性的，如同先锋派一样，但他们的幽默和诉求是严肃的，为自由言论和反对资本主义的自由生活而奋斗。

卡琳·莫认为后现代主义具有政治潜力，她将德里达的哲学视为对70年代权力和意识形态批判的更复杂版本，尤其关注语言层面的批判。她总是探寻“权力在语言中的位置”，并将“戏谑的开放性和包容性”视为后现代主义最重要的方面，认为这能在政治严肃的基础上实现充分的游戏、攻击和模仿。

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