3、北欧先锋派传统：重塑、抵抗与革新

北欧先锋派传统：重塑、抵抗与革新

1. 先锋派的发展与转变

20世纪60年代，先锋派在北欧艺术界有着重要的地位。然而到了1981年，丹麦作家兼评论家汉斯 - 约根·尼尔森抱怨新一代画家忘却了先锋派对艺术和艺术机构的批判态度，回归到传统绘画，庆祝艺术和艺术表达，这种新浪漫主义迅速得到投资者和机构的欢迎。

尼尔森认为这一欧洲趋势来自“中间一代（对于1968年来说太年轻，对于1977年来说太老）”。尽管这是一种夸张的说法，但反映了当时先锋派面临的困境。彼得·比格尔因1968年革命希望的破灭，将新先锋派视为无可救药的妥协；而尼尔森虽经历了同时代人对比格尔对新先锋派的否定，但并不准备埋葬先锋派。

比格尔坚持超现实主义是真正的先锋派运动，尼尔森则将超现实主义视为“有用的尸体”，认为可以从中汲取灵感，建立艺术运动与政治运动之间的联系，柏林达达运动和苏联先锋派也是如此。到了60、70年代，先锋派成为一种传统，年轻一代可以从中获取灵感，尝试摆脱主流艺术。

以下是不同时期先锋派的特点对比：
| 时期 | 先锋派特点 |
| ---- | ---- |
| 60 - 70年代 | 成为传统，为年轻一代提供灵感，具有批判艺术和艺术机构的传统 |
| 80年代 | 新一代艺术家回归主流艺术形式，但常使用易腐材料；朋克运动等实验模式依赖不同的先锋派传统 |
| 90年代 - 21世纪初 | 对先锋派遗产的兴趣重新燃起，出现历史先锋派艺术的重演以及对新技术、新社会情况的探索 |

mermaid图展示先锋派发展的大致脉络：

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