当代艺术中的先锋力量:Kirsten Dehlholm与Leevi Lehto
1. Kirsten Dehlholm:戏剧先锋的独特魅力
Kirsten Dehlholm的作品在戏剧领域独树一帜。从表面上看,她的作品似乎更倾向于高级现代主义对艺术手段本身的审美化和探索,而非先锋派风格。然而,在戏剧中,这种明确的二分法并不适用。正如Michael Fried所说:“艺术之间的领域便是戏剧”,强调戏剧的戏剧性,实则是在强调一种跨越所有艺术以及艺术自主性的表演性。
Dehlholm对表演艺术的激进探索,超越了戏剧本身,无论是整体方法还是具体手段,都具有先锋性。她对新表演空间的特定场地研究,常常在体现政治和商业权力的官方建筑中进行,这改变了我们与这些建筑的关系。例如博物馆空间,不再是中立的“白立方”环境,而是在我们的艺术体验中成为积极的参与者。
她的作品不仅涉及古老神话和存在主义主题,还积极拥抱最新技术,包括新的艺术技巧、策略和实践。她的半科学方法以及对新表达领域和手段的探索意愿,预示了近年来艺术研究作为一个独立领域的发展。
Dehlholm的作品具有一种独特的悲情色彩,这源于其表演作品的仪式和形而上学维度、对细节的关注、文本和歌曲的合唱呈现以及表演者缓慢而独特的动作。这种悲情也见证了她的艺术野心,比如创作关于死亡的三部曲这一令人印象深刻的任务。而这种悲情通常会被令人惊喜的幽默效果所补充甚至打破,例如《Operation: Orfeo》中的黄色气球、《Dobbeltøksens hus》中的流行歌曲,以及在关于汉斯·克里斯蒂安·安徒生的表演《Jeg er kun skindød》中穿过舞台的小机械鸭,这些都具有讽刺意味地同时指代了《丑小鸭》的故事和罗伯特·威尔逊早期
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