9、无维度叙事：从展览设计到展示艺术的变革

无维度叙事：从展览设计到展示艺术的变革

1. 工业革命背景下的物品与文化现状

近几十年来，工业革命快速更迭。第二次工业革命以物品生产节奏系数的增加为特征，而最近的几次革命则呈现出指数级增长。随着物品的大量涌现，它们仿佛都在诉说着过去的故事，这些“声音”繁多且有时相互矛盾。哲学、社会学思考以及文学作品都曾预言过这一现象，比如在古登堡星系中物品的众多声音消散于无数符号里，或是像在博尔赫斯的巴别图书馆的无限词条中被收集。

物品的生命周期由发明、重复和摒弃这三个过程所调控。过去，我们的文化传统基于持久的价值观并进行着选择性的传承，但如今我们处于一种“流动”的状态，不断变化且放弃了选择。我们热衷于记录一切，却几乎记不住任何东西，这导致了美学和记忆的消逝，被“符号污染”所窒息。

过多短暂存在的物品带来了诸多问题。它们引发并放大了人们的占有欲和需求，甚至反过来让使用者越来越依赖它们，没有合适的工具就无法行动、交流或建立社会情感关系。而且，人类的“假肢”（工具）不仅能辅助行动，许多还具有自主繁殖能力，能生产其他物品、改变物质、创造新环境，甚至将人类与物品融合成新的混合体，这一情景在许多科幻电影中早有预言。

2. 影像传播与博物馆变革的关联

电影作为一种媒介，为我们勾勒出了重要的场景，也引出了德布雷所说的“视频领域”，即图像二维代码与文本一维代码的融合。电影中的动态图像遵循着历时性的发展。

从艺术角度来看，沃尔特·本雅明曾预言，艺术作品从独一无二的亲笔图像，经过系列复制的摹本图像，发展到如今的“异文图像”。异文图像是大量等待完成或传播的图像，但缺乏人们愿意去关注和理解的目光。

在博物馆叙事方面，展品的布置逐渐成为新的框架，使得