74、瑞典电影与超现实主义团体的艺术探索

瑞典电影与超现实主义团体的艺术探索

1. 瑞典电影中的社会映射

瑞典的一些电影以独特视角展现社会现象。在某些作品中，斯德哥尔摩的地下空间成为主角，它是一个始终开放的场所，人们在此到达、旅行和离开。电影描绘了地下的脱节空间，因为这个空间被社会其他部分所排斥。

这些电影如同当时国内先锋派作品一样，将斯德哥尔摩刻画成一个现代且令人疏离的城市。例如，Cineco的纪录片不仅如此，还提出了斯德哥尔摩（乃至瑞典）作为中心与为首都输送疏离存在的国内外边缘地区之间的关系问题。总体而言，这些电影是当时斯德哥尔摩作为移民入口门户的象征，地下空间成为了主要标志，社区处于地下、过渡和黑暗之中。

当镜头偶尔移到地面上时，电影展示了现代城市景观，并围绕斯德哥尔摩市中心臭名昭著的Plattan盘旋。电影体验指向边缘化群体，以开放的过程性方式呈现，这一点也通过配乐得到强调。配乐与画面从不同步，很难听清角色所说的话，无论他们说瑞典语、带口音的瑞典语还是其他语言，语言在地下变成了一种声音体验。

1.1 移民电影人的困境与突破

2001年，移民电影人Muammer Özer回顾在瑞典的经历时指出，第一代移民电影人面临艰难困境，常成为“失落的一代”。因为移民不被视为经济弱势群体，且当被认可时，也是通过两极化的代表政治，被贴上“好移民”或“坏移民”的标签。

正如David E. James所说，在不对称权力关系中，个体的表达成为一种社会行为。Özer也提到，移民形象常被刻板化，是社会表达的一部分。

Oskar Negt和Alexander Kluge从“人类生产力人类学”的角度探讨社会认可的困境。他们强调经验是被生产出来的，有物质和社会维度。由于缺乏“新的公共语言”，需要创造和生产经验，这一过程本身也是经验的一部分。

移民电影人缺乏专业和社交网络，没有合适的语言，如同在新国家的孩子一样陌生。因此，他们需要创造新语言来面向新观众，参与新社会环境。像Álvarez、Özer和Tsokas通过Cineco、Kaleidoscope和Tensta filmförening等组织，重新塑造电影实践，创造和学习新语言。组织和被组织不仅仅是技术问题，也是表达生产的一部分。由于与家乡脱节并过渡到跨地域生活，需要创造新环境，这几乎是移民电影人创作先锋派作品、讲述转变故事的命运。他们用最少的资金资源，凭借最大的热情、意志和固执制作电影，这是最典型的先锋派。

以下是移民电影人面临的问题及解决方式的表格：
|面临问题|解决方式|
| ---- | ---- |
|缺乏专业和社交网络|通过组织如Cineco等建立联系|
|没有合适语言|创造新语言面向新观众|
|社会认可困境|强调个体表达成为社会行为，参与社会表达|

2. 斯德哥尔摩超现实主义团体的兴起与活动

2.1 团体的成立与背景

1986年仲夏节前夕，斯德哥尔摩超现实主义团体在耶姆特兰的一个瀑布旁成立，成员包括诗人、音乐家和政治激进分子。该团体继承了瑞典早期超现实主义的倡议，如20世纪30年代的Halmstadgruppen、40年代以Max Walter Svanberg为代表的Imaginisterna以及80年代源于情境主义国际的Dunganon，但他们认为自己是瑞典第一个真正的超现实主义团体。

团体成立后开展了一系列看似狂热的活动，包括游戏、实验、远足、政治干预以及分发传单和宣言。在他们的首份宣言“Surrealism Here and Now”中，表达了毫不妥协的政治和诗意取向，以及成为国际超现实主义运动积极参与者的决心。他们与芝加哥、布拉格、巴黎和马德里的超现实主义团体开始合作，自称“反抗专家”，与工人阶级、“原始”人群、精神病患者和儿童结盟，呼吁被剥夺权利和边缘化的人，强调在20世纪80年代的瑞典践行超现实主义传统的必要性。

2.2 团体成员

团体由Johannes Bergmark、Mattias Forshage、Bruno Jacobs、Petra Mandal、H. Christian Werner和Tomas Werner等组成。大多数成员处于青少年晚期或二十出头，除了15岁的H. Christian Werner和三十多岁的Bruno Jacobs。许多成员曾尝试诗歌和音乐，参与激进左翼活动。在成立后的十五年里，又有John Andersson、Aase Berg、Kajsa Bergh等新成员加入。

2.3 团体的活动特点与策略

在20世纪80年代的瑞典，有组织的超现实主义看似异常，打破了超现实主义是法国两次世界大战间现象且战后相关性有限的固有观念。近年来，越来越多的研究关注超现实主义在经典时期后的多种表现形式。Steven Harris认为超现实主义可见度降低的原因之一是采用了Charles Fourier所说的“绝对背离”态度，即与当时的主流知识和艺术趋势背离。

然而，斯德哥尔摩团体的活动表明，绝对背离的实践可以与对当时意识形态和文化氛围的批判性认识和参与相结合。他们既厌恶后现代知识分子和压抑的政治发展，又在20世纪80年代和90年代通过辩证或嘲讽的方式对这些现象进行否定或协商，始终采取既反对又顺应时代的批判策略。

例如，1986年他们分发了亮橙色传单“Avskaffa polisen och militären! Avbryt antivåldskampanjen!”，反对针对街头暴力的运动，认为其是为了维护现状，呼吁“全面阶级战争”、立即废除警察和军队、武装年轻移民并解散家庭。2000年，Carl - Michael Edenborg在瑞典教会试图在公共生活中恢复更突出地位时，表达了超现实主义亵渎精神的必要性，如“Death to the Christian god! 2,000 fucking years is enough”。

以下是斯德哥尔摩超现实主义团体活动的流程图：

graph LR
    A[团体成立] --> B[开展活动]
    B --> C[发布宣言]
    B --> D[国际合作]
    B --> E[政治干预]
    C --> F[表达政治和诗意取向]
    D --> G[与多国团体合作]
    E --> H[反对社会现象]

3. 斯德哥尔摩超现实主义团体的出版活动

3.1 出版概况

斯德哥尔摩超现实主义团体通过其出版社Surrealistförlaget开展了一系列出版活动，这些活动在20世纪80 - 90年代使超现实主义在瑞典达到了前所未有的突出地位。他们不仅将一些被忽视的超现实主义源文本翻译成瑞典语，还出版了自己的作品。

3.2 早期出版物

• 翻译作品 ：1984年，Bruno Jacobs出版了小册子Surrealism!，其中包含了当代超现实主义运动的四篇文本翻译，如芝加哥团体的声明“Lighthouse of the Future”等。团体成立后，继续翻译超现实主义源文本，如1988年出版了André Breton的两个小集子，Uppstigande tecken收集了他的三篇文章翻译，强调了超现实主义对自动主义、类比诗学和物质现实诗意转变的重视；Introduction till talet om verklighetens fattigdom则是他1924年一篇文章的翻译。此外，还翻译了罗马尼亚作家Gherasim Luca和Trost的Dialektikens dialektik、马提尼克诗人Aimé Césaire的Poesi och kunskap等。
• 原创作品 ：Surrealistförlaget早期出版的原创作品包括Johannes Bergmark的手写“白日梦”集Minerva och korpkvinnan、Petra Mandal的自动诗Hallå i huvut和Carl - Michael Strömberg的Ett brott: Octavia等。这些作品充满了年轻人的狂热，体现了团体将日常转变为超现实主义所提供的迷人、危险和强化现实的愿望。

以下是早期出版物的分类列表：
|出版物类型|代表作品|
| ---- | ---- |
|翻译作品|Surrealism!、Uppstigande tecken、Introduction till talet om verklighetens fattigdom、Dialektikens dialektik、Poesi och kunskap|
|原创作品|Minerva och korpkvinnan、Hallå i huvut、Ett brott: Octavia|

3.3 理论拓展与多元视角

1993年，Surrealistförlaget出版了比利时超现实主义者Paul Nougé的Experimentet fortsätter!，Nougé对自动主义持批判态度，主张超现实主义应采取更科学的态度。这为超现实主义理论领域引入了新的张力，使团体能够用不同的批判方法武装自己，审视世界和自身。

团体还特别强调音乐和炼金术在超现实主义中的重要性。成员Forshage和Strömberg通过瑞典工业音乐地下圈相识，Bergmark是即兴音乐家和超现实主义乐器制造者。他们与美国超现实主义者合作，出版了Svart musik och surrealism，强调爵士乐和即兴演奏对超现实主义的重要性。此外，团体还通过Philosophiska förlaget出版了瑞典炼金术士Jacob Gripenstedt和Johannes Franck的作品。

以下是团体在理论拓展和多元视角方面的内容表格：
|拓展方向|具体表现|
| ---- | ---- |
|理论拓展|出版Paul Nougé的Experimentet fortsätter!引入新理论张力|
|音乐视角|出版Svart musik och surrealism强调音乐对超现实主义的重要性|
|炼金术视角|通过Philosophiska förlaget出版瑞典炼金术士作品|

3.4 后期出版特点与困境

20世纪90年代后期，团体的出版物对非超现实主义读者更具开放性，邀请了捷克、西班牙和美国超现实主义者的贡献。然而，团体后来认为，与瑞典文化的外向接触是以一定的超现实主义完整性为代价的。尽管他们保持警惕，但仍感到在融入瑞典文化的过程中失去了一些超现实主义的纯粹性。

以下是斯德哥尔摩超现实主义团体出版活动发展的流程图：

graph LR
    A[早期翻译与原创出版] --> B[理论拓展出版]
    B --> C[强调多元视角出版]
    C --> D[后期开放性出版]
    D --> E[面临完整性困境]

综上所述，瑞典的电影和超现实主义团体都以独特的方式进行艺术探索。电影通过展现社会现象和移民电影人的困境，反映了社会的现实与变革；超现实主义团体则通过一系列活动和出版，在瑞典的文化领域中推动了超现实主义的发展，尽管面临着一些困境，但他们的尝试和努力为艺术的多元化发展做出了贡献。