31、20世纪80年代芬兰舞蹈的两种先锋视角

20世纪80年代芬兰舞蹈的两种先锋视角

1. 芬兰舞蹈领域的变革

在芬兰，文化和艺术层面上，舞蹈长期处于边缘地位。尽管其历史可追溯到20世纪初，但机构层面上，1922年芬兰国家芭蕾舞团在芬兰歌剧院成立，相比挪威国家芭蕾舞团1958年在奥斯陆国家歌剧院成立要早。歌剧院为芬兰古典芭蕾提供了舞台、定期演出和专业培训学校。

早期现代舞资源匮乏，但在一些对身体表达和先锋舞蹈感兴趣的剧院导演支持下，获得了一定发展。20世纪20 - 30年代，许多芬兰现代舞者在中欧开启了职业生涯。直到60年代，芬兰专业现代舞表演才真正兴起。70 - 80年代，近二十家新的专业现代舞公司成立，如1972年成立的Dance Theatre Raatikko，借鉴新剧院公司民主决策模式，通过全国巡演拓展观众群体。

国际影响对芬兰舞蹈发展起到了积极作用，也影响了两位舞者兼编舞师Reijo Kela和Sanna Kekäläinen的职业生涯。由于芬兰缺乏现代舞官方机构、舞台和学校，许多舞者出国学习：20 - 50年代前往中欧；60 - 70年代倾向于去英国和美国；80年代尤其在荷兰学习。同时，外国艺术家来访演出，教师开设现代舞和爵士舞课程。60年代，旧欧洲自由舞理念与美国新影响产生冲突，如芬兰现代舞先驱Riitta Vainio的作品以及玛莎·葛兰姆和默斯·坎宁安公司访芬时的反响都体现了这一点。

80年代，芬兰舞蹈界发生了显著变化，被称为“舞蹈的十年”。编舞师、舞者和公司数量大幅增加，作品更加多样化。1983年，赫尔辛基剧院学院舞蹈系开始提供大学水平的当代舞培训。舞蹈作为一种艺术形式得到国家更多认可，包括设立艺术委员会和舞蹈信息中心、获得更多资助、建立职业学校。一些高中开设舞蹈课程，1981年《T