10、瑞典梅拉伦湾青铜时代岩画的视觉模式探索

瑞典梅拉伦湾青铜时代岩画的视觉模式探索

1. 岩画研究现状与问题提出

传统上，对斯堪的纳维亚青铜时代岩画的研究主要侧重于图像的代表性方面，依据岩画所描绘的内容进行分类，如船只、人类、动物等。尽管这种分类方式并非意味着岩画仅仅是简单的插图，但它确实影响了对岩画的整体研究。以往的研究虽强调岩画的背景、景观和位置的重要性，但对图像本身的解读仍较为静态，岩画常被视为青铜时代宇宙观、意识形态、宗教或日常生活的被动象征。

近期对岩画物质性的研究开始关注图像的潜在能动性，但目前的讨论仍多从人类中心和代表性的角度出发，将图像视为真实物体的描绘，这种解读方式降低了岩画的潜在复杂性，限制了对其生成性作用和影响的理解。因此，为了充分揭示岩画作为视觉媒介的复杂性和物质性，有必要认识到岩画并非等同于其所描绘的真实物体，而是一种物质表达。

2. 岩画的物质性与生成性

岩画的物质性体现在其物理形式上，岩石的特性（如坚硬、有韧性、静态、不可移动、光滑和有纹理等）与岩画的美学和图像方面紧密相关，不可分割。岩画的生成性意味着图像能够引发或鼓励行动，无论这些行动是否是预先计划好的。要探索岩画的生成性，需要更加关注岩画的制作和使用过程。

设计并非简单地强加于材料之上，而是生产者、工具和材料之间对话的结果。岩画在不同的制作过程中不断演变，一些图像可能在制作完成后以意想不到的方式继续发挥作用。岩画的累积性和持续制作也会在新旧图案与岩石之间产生新的关系，这些过程有些是有意的，有些则是无意的，但意外的视觉模式也可能随着时间的推移发展成为有意重复的视觉表达。

3. 博格洛萨群岛的岩画

博格洛萨地区的岩画包含了青铜时代常见的图案类型，大部分可追