49、冰岛女权先锋艺术的多元呈现与发展

冰岛女权先锋艺术的多元呈现与发展

1. “女权先锋派”标签的复杂性

“女权先锋派”这一标签存在一定问题，尽管它可作为多种实践的统称。在冰岛，其与激进左翼政党（如红袜队和妇女联盟）、迅速制度化且男性主导的新先锋派 SÚM 团体（1965 - 1972 年）以及其他半制度化结构（如雷克雅未克的尼利斯塔萨夫尼博物馆）有着复杂的交集。SÚM 和尼利斯塔萨夫尼博物馆都曾是激进的草根组织，其集体动力源于对雷克雅未克市和文化部文化政策的不满，以及对优先推广现代主义绘画而非所谓“新艺术”（激浪派、波普和概念潮流）的艺术家协会 FÍM 的不满。在这些艺术家运营的实体中，女性艺术家占少数，女权主义也不在他们的议程之内。

2. 罗丝卡的反父权公共空间干预

2.1 《未来家庭主妇/超级洗衣机》

1967 年 9 月，雷克雅未克艺术学校组织的户外展览上，罗丝卡（Ragnhildur Óskarsdóttir，1940 - 1996）进行了激进的公共空间干预。当时她是罗马的艺术学生，积极参与当地学生动荡边缘的政治活动。她的作品《未来家庭主妇/超级洗衣机》以旧洗衣机残骸为基础组装而成，通过将洗衣机转变为阳具武器的模拟物，暗指冷战和越南战争。附上代表核弹的标签后，该作品在形式和意义上都具有反父权性质，可被视为女权主义作品。作品标题直接涉及女权主义辩论，因为“家务劳动的发现”自 20 世纪 60 年代中期以来一直是女性政治化的核心。

2.2 个人展览与形象塑造

1967 年夏天，罗丝卡作为先锋派团体 SÚM 的新成员，在雷克雅未克市中心的艺术空间举办了首次个展。她展出了许多绘画、装置和拼贴画，大多是政治作品，也有与当代流行文化相关的图像。在她