9、探讨空间，探寻意象

探讨空间，探寻意象

1. 空间与意象：回顾往昔

在建筑领域，艺术与技术的界定一直是个难题。从过去到现在，这两个概念的定义不断变化，我们始终难以明确它们在建筑学科中的具体作用。比如，有人批判“建筑因需兼顾实用目的而是非自由、不完美的艺术”这一理论，认为艺术家总有办法避免矛盾的产生，即通过审美直觉和具象化来实现具有实用目标的作品。建筑师在构思建筑时，其思维受经验、科学研究、实践以及技术艺术等多种因素的引导，最初可能是模糊的直觉，而后才进入清晰意象的创作阶段。

在漫长的人类社会发展中，我们不断思考建筑是在空间中构建，还是构建空间这一问题。前者侧重于技术，后者更倾向于艺术。然而，艺术概念的多变、建筑与建筑艺术的区分不明、建设性意志与艺术意志的模糊重合，以及意象在创作过程中的复杂运用，都增加了问题的难度。

视觉语言是想象力在物理数学规则下的心理投射。“空间”一词在建筑和艺术史中历史悠久。它源于古希腊的“spadion - stadion”，与德语的“Span”和英语的“span”意思相近，都有距离和从一点到另一点移动的概念。拉丁语的“spatium”则进一步拓展了其含义，包含了二维和三维空间，且不排除时间维度上的运动概念。不过，在文艺复兴时期的拉丁语论著中，很难找到与现代意义相似的“空间”表述。此外，“空间”的另一个起源与建筑及其美学观察有关，来自古高地德语的“rum”“rumi”，后来演变为德语的“Raum”。

1894 年，奥古斯特·施马尔索（August Schmarsow）指出空间是建筑的构成元素。在此之前，沃尔夫林（Woelfflin）引入了对艺术作品心理意象的分析，为建筑视觉分析奠定了基础。施马尔索基于空间的三维性与人类的本体联系进行分析，他的演讲中大量引用了