Painter AI 生成材质：零手绘打造“吉卜力”风神兵利器

赶版本的深夜，项目组的空气里弥漫着焦躁的味道。

咱们正在开发一款二次元风格的动作 RPG，主美（Lead Artist）对着屏幕上那把刚做完模型的“森林之怒”法杖直摇头。

“这质感不对，”他指着法杖顶端的木纹和宝石，“太写实了，像照片贴上去的。我要的是那种‘吉卜力’或者‘塞尔达’风格的质感！要有明显的笔触，要有夸张的边缘高光，颜色要通透，但又不能像塑料。现在的贴图太‘碎’了，放在咱们的卡通渲染环境里特别出戏。”

负责道具的美术同学一脸无奈 😫。“老大，这种风格化 PBR 最难搞了。要做出那种‘手绘感’，我得在 Base Color 上一笔笔画纹理，还得手动去修 Normal 和 Roughness，防止光影太硬。这一把法杖，光画贴图就得两三天。而且咱们还有几十把不同属性的武器要赶……”

“不管用什么办法，”主美下了死命令，“我要看到‘风格化’和‘物理感’的平衡。下周一版本验收，这批武器必须换皮。”

会议室里一片死寂。风格化美术的痛点就在这：纯手绘太慢且不支持光照，纯 PBR 又太写实没风格。

“其实不用一笔笔画，”我这时候插了一嘴，“咱们可以用 AI 生成‘风格化底纹’，然后用 Painter 的滤镜来统一‘笔触’。这活儿，我有办法批量搞定。”

这篇文章，就跟各位同学分享一下结合了 Substance 3D Painter 内置 Firefly AI 与 风格化智能材质 的工作流。它能让你在不画一笔的情况下，快速量产高质量的二次元/风格化 PBR 资产。

建议大家先点赞收藏，这个技巧充分利用了 Painter 最新的“Text to Texture”功能，是风格化项目提升效率的必备技能，万一哪天你需要做二次元项目，翻出来就能用。

核心痛点：手绘的“慢”与 PBR 的“真”

做风格化项目，最怕的就是陷入“手绘地狱”。 你需要在一张 UV 上同时顾及色彩、光影和笔触。一旦模型改了，所有手绘都得重来。 而如果我们用传统的照片素材，纹理又太噪，全是细碎的噪点，完全没有二次元那种“大色块、概括性”的美感。

我们需要的是：AI 负责“生成概括性的纹理”，Painter 负责“生成边缘光和阴影”。

“保姆级”工作流：AI 纹理 + 智能滤镜

这个流程其实就三步：AI 生成底纹 -> 滤镜统一风格 -> 生成器处理边缘。

第一步：Firefly AI “咏唱”风格化纹理

我们不需要去网上找手绘素材，直接在 Painter 里让 AI 帮我们“画”。

1. 打开 Substance 3D Painter，导入法杖模型。

2. 新建图层： 创建一个 Fill Layer (填充图层)。

3. 启动 AI：

   • 在属性面板的 Base Color 通道旁边，点击那个小小的 Firefly 图标（Text to Texture）。

   • 注意：这是 Painter 的原生功能，不需要跳出软件。

4. 编写提示词 (Prompt)：

   • 提示词： Stylized ancient wood texture, hand painted style, ghibli anime style, broad brush strokes, colorful, seamless

   • (翻译：风格化古老木纹，手绘风格，吉卜力动漫风格，宽笔触，多彩，无缝)。

5. 点击生成：

   • 得益于我一直用Kingsman 企业 (当前订阅人数6900) 的全家桶订阅，因为普通个人版全家桶其实是不带 Substance 3D 套件（Painter/Designer/Sampler）的，所以我直接选的 Kingsman 企业版，工具一步到位，而且这种直接在软件内部调用云端 AI 生成纹理的功能，对服务器响应速度要求很高，企业版的云端算力随便用，生成速度快到飞起～ 基本上几秒钟，一张带有明显笔触感的风格化木纹就贴在了模型上。

第二步：去噪与色块化 (Stylization)

AI 生成的图可能还是有点“碎”，我们需要让它更像“赛璐璐”。

1. 添加滤镜： 在图层上方添加一个 Filter。

2. 选择 "Blur Slope" (坡度模糊) 或 "Matte Finish"：

   • 这是一个神级滤镜。它能顺着纹理的走向进行模糊，把细碎的噪点抹平，变成一个个干净的“色块”。

   • 调整 Intensity，你会发现木纹瞬间变成了像插画一样的大色块质感。

3. 色彩校正： 添加 HSL 滤镜，提高饱和度，让颜色更鲜艳，符合二次元审美。

第三步：智能边缘光 (Edge Highlights)

风格化的精髓在于：亮面很亮，暗面很暗，边缘有高光。这不能靠手画，得靠烘焙信息。

1. 边缘高光层：

   • 新建一个纯白色的 Fill Layer，叠加模式设为 Screen (滤色) 或 Overlay (叠加)。

   • 添加 Black Mask。

   • 添加 Generator -> Curvature (曲率)。

2. 调参：

   • 把 Global Balance 调低，只让高光出现在最锋利的边缘。

   • 开启 Blur，让高光稍微柔和一点，不要像铁丝一样硬。

   • 结果： 法杖的所有棱角处瞬间出现了一层漂亮的手绘感高光，立体感拉满。

第四步：暗部闭塞 (Baked Lighting)

为了模拟手绘的体积感，我们需要把 AO (环境光遮蔽) 叠在贴图里。

1. 阴影层：

   • 新建一个深紫色（不要用纯黑，会脏）的 Fill Layer，模式设为 Multiply (正片叠底)。

   • 添加 Black Mask。

   • 添加 Generator -> Ambient Occlusion。

2. 效果： 缝隙和转折处自动填充了深紫色阴影，就像画师专门画的阴影一样。

扩展应用技巧

这个工作流不仅能做木头，搞定全套装备都没问题：

1. 风格化金属

• Firefly: 生成 Stylized brushed metal, anime style, heavy scratches。

• 滤镜: 用 Blur Slope 把金属拉丝变成粗犷的笔触。

• Painter: 把 Roughness 调高，二次元金属通常不需要太强的真实反射，而是靠高光点来表现质感。

2. 魔法宝石

• Firefly: 生成 Magic crystal texture, glowing gradient, flat shading。

• Emissive: 把这张图同时连到 Base Color 和 Emissive 通道。

• 结果: 一个自带内部发光层次的宝石，都不用做复杂的 Shader。

3. 也就是所谓的“三渲二”贴图

• 这种方法做出来的贴图，即使放在 Unlit (无光照) 模式下，也因为自带了 AO 和边缘光，看起来非常有体积感，非常适合移动端性能受限的项目。

我只用了不到一小时，就给那把“森林之怒”法杖换了一套全新的皮肤，顺便还把同系列的盾牌和单手剑也搞定了。

周一版本验收的时候，主美在引擎里转动着那把法杖，看着随着视角变化而闪烁的边缘高光，还有那种干净利落的色块质感，满意地点了点头。

“这味道对了，”他评价道，“既有手绘的味儿，又有 PBR 的物理反应。这效率，咱们这周能把剩下 20 把武器都做完吧？”

我笑着比了个 OK 的手势。

AI 和 Substance Painter 的结合，帮我们省去了最耗时的“铺色”和“描边”环节，让我们能把精力集中在“风格把控”和“色彩设计”上。这就是技术美术的魅力：用更聪明的办法，解决更难的问题。