90、法国女权主义理论、超现实主义与芬兰女权先锋派小说

法国女权主义理论、超现实主义与芬兰女权先锋派小说

在文学的长河中，女权主义文学一直是推动社会变革和女性解放的重要力量。本文将探讨两位不同作家的作品，包括卡琳·莫（Karin Moe）对超现实主义的运用，以及玛丽亚娜·扬蒂（Mariaana Jäntti）和莫妮卡·法格霍尔姆（Monika Fagerholm）的芬兰女权先锋派小说，揭示这些作品在女权主义表达和文学创新方面的独特价值。

卡琳·莫与超现实主义

安德烈·布勒东（André Breton）的《超现实主义宣言》中，女性被间接排除在超现实主义运动之外。布勒东提及女性时，将她们描绘成欲望和控制的对象。例如，他描述超现实主义者的梦幻城堡时，周围陪伴的人物皆为男性，最后才提到“美丽的女人”，且超现实主义的幻想还包括对女性的掌控。

这种对女性的描绘可能触发了卡琳·莫对超现实主义的兴趣。从西苏（Hélène Cixous）的观点来看，布勒东的宣言体现了父权中心写作对活跃女性的忽视。莫对超现实主义的引用可被视为一种符号性的反抗，是在象征秩序内部的反叛。

西苏强调，问题不在于女性作家数量少，而在于大多数女性写作与男性写作无异，她们在一定程度上推动了传统女性形象的复制。以莫的诗歌标题“Materalienasjon i bokstaveleg forstand”为例，从字面看，这首诗可能是与“母亲”（拉丁语中的“mater”）的决裂，即与挪威女权主义传统的断裂。“Dikt til tørk i sol og språk”和几年后的“MORDATTER”也涉及母女关系及与母亲的分离。

格特鲁德·斯泰因（Gertrude Stein）认为，创作形式的差异使每一代人的作品与众不同。莫的《性别文字》（Kjønnskrift），尤其是“Materaliensjon i bokstaveleg forstand”，代表了新一代女权主义的新形式。在这种新女权主义中，女性身体成为核心，莫对身体和性的关注成为反复出现的主题。

莫虽未明确界定女性写作的定义，但她的《性别文字》源于西苏的写作理念，具有实际的政治目标，即增强女性地位、扩大女性自由。文切·拉森（Wenche Larsen）认为，莫此时更接近历史先锋派，她对诗歌、女性和身体的关注，使其成为先锋派作家，且诗歌与生活紧密相连。

芬兰女权先锋派小说

艺术史学家格里塞尔达·波洛克（Griselda Pollock）指出，前卫艺术史中通常缺少女性的身影，但芬兰早期文学前卫派的历史构建有所不同，女性作家一直是重要代表，如伊迪丝·索德格朗（Edith Södergran）和哈加尔·奥尔森（Hagar Olsson）。

芬兰20世纪80 - 90年代的前卫派文学作品较少，本文聚焦于玛丽亚娜·扬蒂1986年的《Amorfiaana》和莫妮卡·法格霍尔姆1998年的《Diva》。这两部小说虽使用不同语言，但有诸多共同特征。

作品的接受情况

• 《Diva》 ：在芬兰和瑞典报纸的评论中，被视为与北欧女性文学截然不同的作品。评论家对其形式和内容感到震惊和困惑，甚至认为它需要一场阅读策略的革命。
• 《Amorfiaana》 ：芬兰的评论强调其新颖和独特，如告别芬兰散文的现代主义传统、与众不同等。尽管评论总体积极，但扬蒂本人提到当时媒体的负面反应，如被要求暴露个人生活、受到女性杂志攻击等。不过，该小说在日报文化版仍受到好评，被与实验文学和前卫派联系起来。

文学风格与运动关联

许多学者将这两部小说与实验文学前卫派联系起来。前卫派强调政治激进主义，而实验文学倾向于通过特定写作程序扩展知识和艺术实践边界，二者概念差异相对，本文不做区分，而是强调它们的女权先锋派特质。

女权主义文学本身是一种解放实践，旨在为女性主体提供文学表达并改变现实中的性别政治。苏珊·鲁宾·苏莱曼（Susan Rubin Suleiman）提出“完全前卫派”的隐喻，指实验性女性写作和展现女性主体性的女性艺术家。

这两部小说的共同之处包括：
- 女权先锋派意识 ：体现了女权主义与先锋派的结合。
- 与后现代主义的联系 ：《Amorfiaana》被研究为融合了魔幻现实主义和后现代叙事，《Diva》被视为后现代异托邦小说。后现代主义小说实验个体和世界模型，这两部小说也实验故事世界的创造。
- 对意义生成过程的实验 ：克莱尔·科尔布鲁克（Claire Colebrook）区分了两种看待后现代主义的方式，这两部小说通过创造独特的世界和语言，专注于世界模型和意义生成。

两位作者都意识到朱莉娅·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）的语言理论，她们的写作属于符号性写作，具有节奏、语调等特征。同时，她们的写作与西苏提出的“女性写作”相关，虽表达方式不同，但都强调节奏的重要性。此外，两部小说都将年轻女孩置于事件中心，以成年读者为对象，这本身就是一种女权先锋派行动。

以下是一个简单的mermaid流程图，展示这两部芬兰小说的特点关联：

graph LR
    A[芬兰女权先锋派小说] --> B[女权先锋派意识]
    A --> C[与后现代主义联系]
    A --> D[对意义生成过程实验]
    B --> E[体现女权与先锋结合]
    C --> F[实验故事世界创造]
    D --> G[创造独特世界和语言]

总的来说，这些作品在文学史上具有重要意义，它们以独特的方式推动了女权主义文学的发展，为女性写作和表达开辟了新的道路。

法国女权主义理论、超现实主义与芬兰女权先锋派小说

两部小说的深入剖析

《Amorfiaana》的独特之处

《Amorfiaana》在多个方面展现出其独特性。从叙事结构来看，它告别了芬兰散文的现代主义传统，采用了一种打破常规的叙事方式，让读者难以按照传统的阅读习惯去理解和把握故事的走向。

在语言运用上，扬蒂的语言具有高度的诗意，通过呈现出强烈的节奏冲动，使文字充满了韵律感和音乐性。这种语言的运用不仅增强了作品的艺术感染力，也为读者带来了全新的阅读体验。

从主题方面分析，该小说将年轻女孩置于故事的中心，以一种独特的视角展现了女孩的内心世界和成长历程。这种以年轻女孩为核心的叙事方式，在当代芬兰文学中是较为少见的，体现了作者对女性成长和女性意识的关注。

以下是《Amorfiaana》的特点总结表格：
|特点|具体表现|
| ---- | ---- |
|叙事结构|告别现代主义传统，打破常规叙事|
|语言运用|高度诗意，具有节奏冲动|
|主题|以年轻女孩为中心，关注女性成长|

《Diva》的创新亮点

《Diva》同样在形式和内容上有着显著的创新。在形式上，它的独特性让评论家们感到震惊和困惑，甚至引发了关于阅读策略的讨论。它不满足于传统的文学形式，而是要求一种革命性的阅读方式，这也体现了作品的先锋性。

内容方面，小说通过创造独特的故事世界和运用特殊的语言表达，对意义生成过程进行了深入的实验。法格霍尔姆通过不断重复单词和短语，营造出一种特殊的节奏效果，使作品充满了独特的韵味。

《Diva》的创新点列表如下：
1. 形式上要求革命性的阅读策略。
2. 内容上创造独特故事世界，实验意义生成。
3. 语言运用上通过重复单词和短语营造节奏效果。

两部小说与女权先锋派的深层联系

这两部小说与女权先锋派有着紧密的深层联系。从理论层面来看，它们都受到了法国女权主义理论的影响，如朱莉娅·克里斯蒂娃的语言理论和西苏的“女性写作”概念。

在实践方面，两部小说通过各自独特的方式，展现了女权先锋派的特质。它们将女性的身体、情感和意识等方面融入到作品中，打破了传统文学中对女性的刻板印象，为女性的表达提供了新的途径。

以下是一个mermaid流程图，展示两部小说与女权先锋派的联系：

graph LR
    A[《Amorfiaana》与《Diva》] --> B[受法国女权理论影响]
    A --> C[展现女权先锋派特质]
    B --> D[克里斯蒂娃语言理论]
    B --> E[西苏“女性写作”概念]
    C --> F[打破女性刻板印象]
    C --> G[提供女性表达新途径]

总结与展望

《Amorfiaana》和《Diva》这两部芬兰女权先锋派小说，以其独特的形式、创新的内容和深刻的主题，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。它们不仅体现了女权主义与先锋派的结合，也为当代文学的发展提供了新的思路和方向。

在未来的文学创作中，我们可以期待更多的作家借鉴这两部小说的经验，继续探索女性写作的可能性，推动女权主义文学不断向前发展。同时，读者也可以从这些作品中汲取力量，更加关注女性的权益和发展。

总之，这两部小说是文学宝库中的璀璨明珠，它们的价值和意义将随着时间的推移而不断彰显。