68、哥本哈根朋克年代：艺术的兴衰与反思

哥本哈根朋克年代：艺术的兴衰与反思

朋克与青年之家的冲突

在一场演出中，N. Unruh想用Kango锤子改造阳台的灰泥，他认为这是对资产阶级建筑的批判。然而，这一举动却引发了与青年之家朋克们的严重冲突。朋克们没收了锤子，向他扔瓶子，还砸了窗户、划破了乐队巡演车的轮胎。N. Unruh表示没想到大家对这房子感情这么深，在巴黎卢浮宫使用锤子时，人们还让他在洞上签名。2005年青年之家最佳音乐会合集发行时，乐队参与的条件是在曲目列表后加上“(我们想要回Kango锤子！)”。

这一事件不仅体现了朋克的幽默、破坏和艺术性，也展示了BZ运动（丹麦的占领运动）和新兴的自治场景所培养的战斗精神。当时的朋克在逐渐演变，青年之家中的朋克少了些黑暗颓废、性手枪式的享乐主义和“没有未来”的口号，但这些场景仍紧密交织。正如Sune Carlsson Kølster所说，朋克是最早来到青年之家，也是最后离开的，该建筑在2007年经过与警方的暴力抗议和冲突后被拆除。

朋克与绘画的融合

朋克运动将二十世纪文化中常见的跨流派、跨媒介和艺术家、音乐家、诗人之间的合作提升到了新高度。朋克本质上是一种态度，是一种生活方式，是生活即艺术、派对即艺术。最初，朋克主要表现为朋克摇滚、日常表演、涂鸦、人体艺术、设计和时尚，到了20世纪80年代初，朋克进入了绘画领域。

丹麦的画家们被称为“Unge Vilde”（年轻的狂野者），他们借鉴了德国的“Junge Wilde”或“Neue Wilde”，并将朋克美学带入绘画。他们很快在艺术市场上崭露头角，与德国、意大利和美国的同行一起被归为“新表现主义”或“坏绘画”。许多“坏画家”试图重现朋克摇滚的氛围，如柏林的Helmut Middend