46、卡拉绍克的萨米博物馆:一场抵抗的故事

卡拉绍克的萨米博物馆:一场抵抗的故事

1. 早期规划的独特理念

最初对于萨米艺术博物馆的规划,有着超越传统艺术博物馆的独特理念。规划者希望创造一种对比,为新的理解和洞察奠定基础。博物馆内部与自然的紧密联系和体验将起到决定性作用,内部应让参观者获得一系列体验,外部与内部的对比能带来额外的感受。而且,规划者认为建筑本身的重要性低于其周边的景观。规划草图显示,博物馆将是一座低矮的星形房屋,作为现有 SVD 建筑的延伸,融入周边景观。

这一规划虽未实现,但展现了萨米艺术博物馆的理念如何突破当时传统艺术博物馆的限制。它既不模仿以线性历史和经典作品展示为结构的西方艺术历史博物馆,也不采用现代主义艺术画廊的白色立方体模式,而是具有先锋派的特点,模糊了艺术与生活、文本与背景的界限,融入了“萨米方式”,即模糊文化与自然的区别。

2. 委员会的推动与成果

1992 年,萨米艺术家联盟重启了萨米艺术博物馆的建设工作,并成立了一个委员会。利勒哈默尔艺术博物馆馆长佩尔·比约恩·博伊姆被任命为委员会主席。该委员会建议将艺术博物馆作为现有 SVD 建筑的延伸来建造,原因是艺术与传统之间关系的重要性,这样艺术历史藏品和文化历史藏品可以相互受益、相互丰富。

博伊姆委员会还提议聘请一位专业的艺术藏品管理者。在挪威艺术委员会的资助下,莫滕·约翰·斯文森于 1998 年担任了这一职位。在他的推动下,SVD 永久展览区的一小部分成为了展示藏品中艺术作品的空间。这一安排在小范围内成功展示了文化历史藏品与艺术藏品之间的重要联系。多年后,艺术史学家西格丽德·利恩和希尔德·尼尔森参观了该建筑并考察了展览,他们发现文化历史展览中的艺术部分营造出了一种能促进与外界和国际艺术界交流的博物馆空

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