9、凯·斯威夫特：音乐生涯的起伏与坚持

凯·斯威夫特：音乐生涯的起伏与坚持

早期创作与生活回归

凯·斯威夫特在音乐创作上有着丰富的经历。她曾与弗里德合作创作了一些特定场合的作品，如《三声欢呼》，这是为庆祝一本经营了50年的杂志编辑而作，也预示了她后来的商业作品方向。1956年8月，她创作了钢琴作品《永不再来》，风格与她的标准流行歌曲相似，采用扩展的AABA形式，钢琴演奏更为精致，音域也更广，若加上歌词，本可成为一首动人的民谣。

1957年，斯威夫特和加洛韦为塞莱斯特·霍姆创作了一整套夜总会表演节目，用于皮耶兰特酒店的科蒂利翁厅。其中第一首新歌《26小时》成为了霍姆的主题曲，节目中还包括斯威夫特的《我们不能做朋友吗？》以及理查德·罗杰斯的《某个神奇的夜晚》等经典歌曲。

斯威夫特回到纽约，这在很多方面都让她兴奋不已。她的第一个孙辈出生，随后又有六个孙辈相继诞生，她喜欢给孙辈们朗读和唱歌，孙辈们也都很喜欢她。这次回归也让她与三个女儿的关系重新升温。不过，不同女儿的生活状况导致她与孙辈们的接触程度有所不同。她的侄子希彭在1951年结婚，从事书籍和杂志出版业务，他们一家与斯威夫特关系密切。尽管斯威夫特两次离婚，与哥哥萨姆妻子的家人关系有些紧张，但她依然非常关心哥哥。她有了新丈夫，也乐于将他介绍给老朋友们，纽约这座城市的熟悉喧嚣和活力让她倍感亲切。

伦敦创作的挑战

20世纪50年代后半期，斯威夫特努力将自己的音乐和才华分享给更多观众。她在伦敦寻找创作机会，这不仅让她回到了根源，还能探访母亲在英国的亲戚。在美国，她与格什温的关系也为她带来了职业机遇。

她在伦敦最成功的创作是为马克·康奈利1958年的戏剧《猎人之月》创作的配乐。这部戏剧最初名为《生者之地》，后多次修订。《