16、音频制作中的响度战争与混响技术解析

音频制作中的响度战争与混响技术解析

一、响度战争

1.1 动态范围压缩的应用

动态范围压缩在音频制作链的几乎每个阶段都有应用。在录制过程中，它可减少诸如歌手靠近或远离麦克风时响度变化等瑕疵，降低掩蔽效应，并使不同音轨的响度范围具有可比性。在母带处理阶段，压缩可使录音听起来更“响亮”，因为响亮的录音比安静的更易被注意到，且听众能听到更完整的频率范围。

1.2 广播中的响度战争

广播领域也存在响度战争。动态范围压缩用于广播，以防止歌曲之间的音量大幅变化，并确保符合最大广播电平标准。然而，广播电台之间对听众的竞争导致大量使用压缩技术。

1.3 过度压缩的后果

许多录音被过度压缩，导致动态受损、瞬态被挤压、出现削波现象以及显著的失真。最终，很多人认为现代录音的音质远不如预期，而广播压缩更是加剧了这一问题。

1.4 谁该为此负责

很多人认为“响亮能卖唱片”，这种观念促使人们参与响度战争。音乐家追求响亮的录音，唱片制作人想要宏大的音效，处理瑕疵的工程师、为广播准备内容的母带工程师以及广播公司本身，都成了响度战争中的“士兵”。

1.5 趋势转变

进入新千年后不久，响度战争可能达到了顶峰。听力学家担心新专辑的长时间高音量可能导致听力损伤，音乐家开始强调音质问题，欧洲广播联盟通过 EBU 建议 R 128 及相关文件解决广播响度战争，这些文件规定了如何测量广播内容的响度和响度范围，并推荐了合适的范围。这些发展可能有助于在响度战争中达成休战。

二、混响技术

2.1 混响概述