15、斯堪的纳维亚的新排版艺术

斯堪的纳维亚的新排版艺术

排版艺术在不断发展演变，斯堪的纳维亚地区的新排版风格也呈现出多样的特点和发展趋势。下面我们就来详细了解一下斯堪的纳维亚新排版艺术中的不同类型。

Funkis排版风格

Funkis排版风格在视觉上有诸多特点，它运用几何元素和规则进行装饰，使用由排版材料创造的图像和字母形式，采用几何或奇特的展示字体，并将文本设置为两端对齐的块状以产生几何效果。不过，这种风格也受到了不少批评。
- 批评观点 ：丹麦排字员Ole Chr. Sørensen认为，Funkis排版风格的首次尝试产生了高度误解的结果。几何形状随意放置，文字被挤压成可读性为零的方形和长方形组。用规则和装饰构建字母和单词的做法，只有少数情况下能产生易读的产品，违背了时代理念，还浪费时间。
- 实践中的支持者 ：挪威印刷大师Arthur Nelson则为Funkis排版风格中的块设置和图像排版等手法进行了辩护。在他对元素排版的独特理解中，块设置起到了关键作用。他认为元素排版是一种审美练习，通过在页面上排列两端对齐的文本块来创造类似于功能主义建筑的几何效果，这需要品味和经验。例如，他的印刷所为印刷行业供应商Grafisk Kompani制作的广告卡，会用额外的标点填充文本行或使用不均匀的单词和字母间距来实现两端对齐的文本块。他的杂志Norsk Trykk也经常采用图像排版，如1934 - 1935年间Kai Møller为其封面创作的挪威印刷行业人物肖像。

此外，夸张的字母形式在广告设置中也经常使用。比如餐厅Funkis的照明标志上的字母，以及挪威一些知名出版物封面上的字母。像应用艺术协会的期刊Brukskunst封面，由Ruth Arnestad和Nora Guldbrandsen设计，采用小写几何无衬线字母，字母有拉长的上下伸部和装饰性的球棒r，这种风格在20世纪30年代也与Porsgrund Porcelain Factory相关。而装饰艺术博物馆1930 - 1931年年鉴的封面，Emil Moestue印刷所设计的大写字母Å，倾斜向后、有不寻常的反向应力，左笔画斜向下延伸，是Funkis的典型例子。

Funkis排版的经济考量

尽管Funkis主要关注实现新颖的视觉效果，但从经济和效率的角度来看，它的某些方面是可以被辩护的。丹麦排字员Karl Karlsson认为，图像排版可以在短时间内完成，排字员可以在工作站构建图像，无需外部复制设施制作铅版，从而为印刷师傅节省成本。而且，图像排版的“原始、独特和简洁的外观”是独特的卖点。

功能性排版

当Tschichold的书Typographische Gestaltung被翻译成丹麦语时，书名为Funktionel Typografi，这反映了Viggo Hasnæs的观点，即Tschichold在这本书和哥本哈根讲座中展示的新排版变体并非Funkis的形式主义，而是一种“真正的功能性排版”。
- 塑料排版的兴起 ：从1936年起，Henry Thejls开始推广一种名为“塑料排版”的功能性排版变体，他认为新引入的“塑料流动性”原则允许字体本身成为排版中的唯一装饰特征，消除了设置两端对齐文本块或使用视觉吸引物的需要，使排版能够专注于清晰、易读和符合目的。
- 塑料排版的原则 ：
1. 类型对比 ：在标题中使用与正文字体在形式或颜色上有强烈差异的字体作为自然的视觉吸引物。
2. 间距和边距对比 ：通过至少两倍的间距来表达，以明确三组内容之间的内部关系。
3. 表面分割对比 ：例如通过文本块与纸张格式或文本区域宽度的关系，至少两倍于字体区域或空间来表达。
4. 几何差异 ：所有形式的组在几何上应不同，以通过这些对比在排版中实现活力和动感。

以下是一个简单的表格总结塑料排版的原则：
|原则|描述|
| ---- | ---- |
|类型对比|标题字体与正文字体有强烈差异|
|间距和边距对比|至少两倍间距明确内容关系|
|表面分割对比|文本块与纸张或区域宽度至少两倍关系|
|几何差异|组在几何上不同以增活力|

下面是一个mermaid流程图，展示塑料排版与Funkis排版的区别：

graph LR
    A[排版风格] --> B[Funkis排版]
    A --> C[塑料排版]
    B --> B1[注重视觉效果]
    B --> B2[使用规则和装饰构建字母]
    B --> B3[可能影响可读性]
    C --> C1[专注清晰易读]
    C --> C2[利用字体本身装饰]
    C --> C3[遵循特定原则]

综上所述，斯堪的纳维亚的新排版艺术中，Funkis排版风格有其独特的视觉特点，但也面临着批评；而功能性排版则强调清晰、易读和符合目的，塑料排版作为其变体提出了新的原则和理念。这些不同的排版风格在实践中相互碰撞和发展，共同推动着排版艺术的进步。

斯堪的纳维亚的新排版艺术

迈向功能性书籍排版

功能主义排版最初主要应用于海报、封面和 signage，后续的Funkis和功能性排版也主要用于广告设置和零活印刷领域。不过，功能主义对书籍排版也产生了重大影响，这种影响并非体现在风格上，而是促使人们重新评估书籍作为文本和图像传播载体的功能。
- 瑞典的改革尝试 ：瑞典的Anders Billow是功能主义书籍设计的主要倡导者。他并非排版员出身，而是在乌普萨拉大学学习艺术史。1923 - 1960年，他担任Nordisk Rotogravyr印刷和出版公司的艺术总监。1930年斯德哥尔摩展览促使他重新评估自己的设计方法，他意识到功能主义不仅适用于建筑，也适用于书籍。他所在的公司专门从事凹版印刷技术，这种技术与凸版印刷相比有两个明显优势：一是图像大小和数量的变化不会影响成本；二是在页面设计上具有更大的灵活性。不过，凹版印刷制版成本高，只适合大规模印刷。
- 凹版印刷的创作可能性 ：Anders Billow在看到《Arts et Métiers Graphiques》1930年的年度摄影特刊后，意识到凹版印刷在图像排版上的自由。他开始借鉴德国建筑师Erich Mendelsohn的《Amerika: Bilderbuch Eines Architekten》的排版方式，使用宽装订边和窄外边距，将说明文字与照片保持一定距离，以突出照片。他对摄影的偏好也与Sadakichi Hartmann的“直接摄影”观点相符，强调摄影的真实性。

不同国家的书籍排版发展

不同国家在功能主义影响下，书籍排版也有不同的发展方向。
- 丹麦的功能性传统 ：丹麦建筑师Steen Eiler Rasmussen按照当地许多建筑师和设计师的方法设计了几本书，这种方法后来被称为“功能性传统”。Einar Lenning和C. Volmer Nordlunde呼吁摒弃零活排版和书籍排版的简单划分，采用更具差异化的方法，考虑每本书的具体用途。受这些讨论和英国对书籍态度变化的影响，丹麦书籍工艺协会呼吁为日常使用制作廉价、高质量的书籍。

以下是一个表格总结不同国家在书籍排版方面的发展：
|国家|代表人物|主要发展|
| ---- | ---- | ---- |
|瑞典|Anders Billow|利用凹版印刷技术改革书籍排版，借鉴他人排版方式|
|丹麦|Steen Eiler Rasmussen、Einar Lenning、C. Volmer Nordlunde|形成功能性传统，呼吁差异化排版和制作廉价高质量书籍|

下面是一个mermaid流程图，展示功能主义对书籍排版影响的发展路径：

graph LR
    A[功能主义] --> B[重新评估书籍功能]
    B --> C[瑞典改革]
    B --> D[丹麦发展]
    C --> C1[凹版印刷应用]
    C --> C2[借鉴排版方式]
    D --> D1[功能性传统形成]
    D --> D2[呼吁差异化排版]

斯堪的纳维亚的新排版艺术在不断演变，从Funkis排版风格到功能性排版，再到对书籍排版功能的重新评估，每个阶段都有其独特的特点和发展趋势。这些排版风格和理念的变化不仅反映了当时的审美和技术发展，也为现代排版艺术提供了宝贵的经验和启示。无论是追求新颖视觉效果的Funkis排版，还是强调清晰易读的功能性排版，都在排版艺术的历史长河中留下了深刻的印记。未来，排版艺术将继续在技术和审美需求的推动下不断创新和发展。