4、斯堪的纳维亚的新排版艺术探索

斯堪的纳维亚的新排版艺术探索

在斯堪的纳维亚的排版艺术领域，丹麦哥本哈根和挪威呈现出不同的发展态势。挪威虽未发起类似哥本哈根的排版创新活动，但挪威画家佩尔·克罗格（Per Krogh）在一些刊物上进行了排版实验。

乔治·保利的《火焰》杂志

《火焰》（Flamman）是一本艺术杂志，编辑乔治·保利（Georg Pauli）于1911 - 1914年在巴黎学习现代艺术新发展，期间结交了先锋派人士并对立体主义产生兴趣。该杂志虽用瑞典语印刷，但可通过巴黎的安德烈·洛特（André Lhote）、慕尼黑的《新艺术》（Neue Kunst）和柏林的赫尔瓦尔特·瓦尔登（Herwarth Walden）的《风暴》（Der Sturm）在法国和德国购买。

《火焰》的设计有意模仿阿梅代·奥赞方（Amedée Ozenfant）的《冲动》（L’Élan）杂志。1916年1月，保利与奥赞方会面，获得重印《冲动》文本和复用其旧铅版的许可。《火焰》第一期与《冲动》格式相同（300 × 250 毫米），且标题均用小写字母。

保利以“艺术杂志应是一种艺术姿态”为座右铭编辑《火焰》，其排版承诺采用折衷方案，既呈现“新趋势”，也融合公众熟知的风格。《冲动》为其提供了排版实验的范例，其中包含奥赞方标注的“心理排版”（psychotype）和“排版计量学”（typometrics）。

• 心理排版 ：奥赞方引用安德烈·比利（André Billy）的话解释，心理排版是“一种让排版字符参与思想表达和各种情绪描绘的艺术，字符不再是传统符号，而是有自身意义的符号”。他认为这门艺术在于选择能通过大小和形状确认或强化文本意义的字体。奥赞方虽认