19、斯堪的纳维亚新排版与摄影蒙太奇的多元呈现

斯堪的纳维亚新排版与摄影蒙太奇的多元呈现

在斯堪的纳维亚的艺术与出版领域，新排版和摄影蒙太奇技术有着独特的发展与应用，众多艺术家和团体在其中留下了深刻的印记。

维尔海姆·比耶克·彼得森与新排版

维尔海姆·比耶克·彼得森是一位受包豪斯教育影响的丹麦画家，他自认为是“狂热的共产主义者”。从德绍回到哥本哈根后，他起初受包豪斯大师瓦西里·康定斯基和保罗·克利的影响，采用抽象风格进行绘画，随后转向超现实主义。他不仅进行艺术创作，还通过一系列采用新排版风格的书籍和期刊，在斯堪的纳维亚传播现代艺术理念。

他的第一本出版物《抽象艺术中的符号》（ Symboler i Abstrakt Kunst ）封面体现了他对新排版的个人兴趣。封面上几何无衬线字母融入抽象形式的构图中，按照从康定斯基和克利那里学到的视觉语法进行排列。同时，他受包豪斯小写字母书写方式的影响，在出版物中不将普通名词大写。然而，封面也暴露出他在商业艺术方面缺乏训练，字母形式构造不佳，连接生硬，笔画粗细不均。

与之形成鲜明对比的是，该书内容采用了精致而低调的本土化新排版风格。由诺德隆德印刷厂（Nordlundes Bogtrykkeri）印刷，全书均为小写字母排版。文本页采用单一字号的衬线字体，两端对齐且无缩进。标题左对齐，用粗体微妙区分。只有不对称的标题页和书籍插图编号采用较大字号。由于比耶克·彼得森缺乏排版专业知识，排版师或主印刷商C. 沃尔默·诺德隆德可能在设计中发挥了积极作用。图书爱好者杂志《书之友》（ Bogvennen ）将这项工作归功于诺德隆德，并给予高度评价，认为他不仅设计了这本书，还创造了一种融合德国“基本排版”和英国传统的丹麦版新排版。这表明前卫艺术家与印刷商之间的关系并非简单的创新者与采用者的关系，印刷商有自己对新排版的理解和实践。

蒙代集团与“狂野”摄影蒙太奇

蒙代集团由鲁道夫·布罗比 - 约翰森和其他激进的丹麦知识分子于1928年创立，成员大多来自哥本哈根大学。该组织因出版亨利·巴比塞报纸《世界报》（ Monde ）的当地版而得名。虽然规模小且资金不稳定，但通过出版物和渗透政策对丹麦文化生活产生了重大影响。

丹麦版《世界报》的设计与新排版关系不大，视觉上借鉴了法国原版。由于资金有限，该集团利用与法国《世界报》的联系获取免费图片，用完后将铅版从巴黎运往哥本哈根。若没有合适的铅版，他们就自己用亚麻油毡切割插图以降低成本。在少数情况下需要彩色插图时，会手工绘制以避免额外的印刷费用。

不过，蒙代集团控制或影响的其他出版物采用了新排版。例如《实验舞台》（ Forsøgsscenen ）杂志，前十三期封面设计被视为基本排版的范例。文本使用无衬线的Breite Halbfette Grotesk字体，排列在页面边缘。下部与其他部分用两条粗水平线分隔，中间形成大片空白，用于放置与当前演出或放映相关的照片或插图。内部页面标题使用间距较大的无衬线字体，页码为粗体超大号。有一页展示当前节目，采用不对称排版。

该杂志及其电影俱乐部起初很受欢迎，但成功也导致其衰落。丹麦共产党意识到电影放映的宣传价值，通过成立世界电影（Weltfilm）丹麦子公司控制了《实验舞台》的发行渠道，并成立了竞争的电影俱乐部。随着有声电影的出现，《实验舞台》因无力租赁设备而受到影响，许多原艺术指导于1930年10月离开。《实验舞台》封面设计的变化与这些情况相呼应，最后一期（1931年5月第19期）的设计尤为出色。其元素按网格结构精确排列，采用四种不同字号建立清晰的层次结构，以引导读者视线。整个构图倾斜25度，营造紧迫感，部分元素延伸出页面。两条胶片条形成的直角用于框定杂志标题、主要影片名称和一些小文本，小文本是从日报上剪下的。

蒙代集团在1930年10月成立了出版社，许多书籍封面采用摄影蒙太奇制作。早期设计如《苏联五年计划》（ Sovjetruslands 5aarsplan ）封面充满大量图片，字母粗糙，虽与主题相关但未传达精确信息，主要用于展示现代感和与苏联的联系。后期设计更加精确，许多由挪威建筑师爱德华·海伯格设计。他的封面设计受之前担任《批判评论》（ Kritisk Revy ）联合编辑的经验以及约翰·哈特菲尔德为德国共产党报纸创作的作品影响。例如为《工资劳动与资本》（ Lønarbejde og Kapital ）设计的封面，通过对比戴平顶帽的工人拿着工资单和穿着西装的商人开着汽车的画面，直观地传达了书名的含义。

海伯格最复杂的摄影蒙太奇之一是为自己的书《两间房，即刻有》（ 2 Vær. straks ）设计的封面。哥本哈根诺雷布罗区破旧工人住房的照片叠加在类似分类广告风格的排版上，描述了一些理想的便利设施，暗示现有住房无法满足这些需求。广告标题被手工下划线，旁边浮动着一个面具，上面印有阿恩·雅各布森新建成的贝拉维斯塔建筑群（Bellavista complex）的图像。海伯格在书中认为，只有少数现代建筑是为最需要住房的工人阶级建造的，功能主义风格已成为上层阶级展示品味的方式，掩盖了住房的社会问题。

摄影蒙太奇在政治宣传中的应用

摄影蒙太奇在斯堪的纳维亚政治竞选活动中的应用主要局限于社会民主党内部的特定群体。1929年，丹麦社会民主党哥本哈根分部委托伯根霍尔茨广告公司制作了两张海报用于当年的地方选举。一张海报展示了一名工人在红色背景下做出社会主义握拳敬礼的照片，配有手写字母和大感叹号以增强紧迫感；另一张海报包含四个面部蒙太奇和一只拿着铅笔的大手，同样以红色为背景。四个面部分别代表公务员、女性、普通男性和工人，大手从这些群体中伸出，在社会民主党“名单A”旁边画叉。这两张海报反映了该党当时从工人阶级基础向更广泛选民群体拓展的意图。然而，在丹麦、挪威和瑞典，社会民主党担心疏远潜在新选民，因此在全国选举海报中大多采用传统商业艺术手绘方式，摄影蒙太奇的使用主要局限于妇女和青年团体。

卡伊·安德森与《晨 breeze》

瑞典社会民主党妇女组织（Sveriges Socialdemokratiska Kvinnoförbund，SSK）对摄影蒙太奇的广泛使用在很大程度上归功于卡伊·安德森。1931 - 1936年，她与《晨 breeze》（ Morgonbris ）杂志有密切关联，1932年12月起担任编辑。在此之前，她曾短暂共同编辑左倾文化报纸《窗户》（ Fönstret ），后编辑社会自由派妇女报纸《时代》（ Tidevarvet ）的特别版《我们工厂里的女人》（ Vi Kvinnor i Fabriken ）。这是她首次全面参与出版物的各个方面，包括写作、采访、选择同事、获取广告和页面排版，页面配有大幅照片。封面以斯德哥尔摩烟草工厂的年轻女工照片为主，背后叠加高大工厂烟囱的图像，受苏联工人英雄主义描绘的影响。

随后，她编辑了1931年《晨 breeze》的五一特刊，彻底改变了杂志的原有设计。她拒绝了使用凯绥·珂勒惠支画作作为封面的提议，选择拍摄不同年龄段的女性群体照片。照片构图受苏联模式中工人英雄主义描绘的影响，但女性形象不如苏联同类作品那样具有凯旋感。安德森后来回忆说，《时代》的图像“受当时繁荣的俄罗斯海报艺术启发”，《晨 breeze》的重新设计“受一些前卫电影强烈黑白对比效果以及安德斯·比洛为卡尔·弗里斯的《在瑞典土地上》（ I Svenska Marker ）设计的启发”。

从这期开始，《晨 breeze》由布罗德纳·拉格斯特伦（Bröderna Lagerström）印刷，其排版与雨果·拉格斯特伦改良的新排版风格密切相关。标题采用粗体大写博多尼字体，1932年起改为小写。标题使用博多尼、埃尔巴无衬线体或Breite Halbfette Grotesk字体，正文使用中世纪字体。拉格斯特伦在评价设计时，更关注使杂志制作成为可能的技术进步，如机器排版使正文可以使用更细更锐利的字母形式，改进的印刷机便于插入大量大幅插图，改进的纸张使图像和文字可以在未涂布纸上印刷。

伊娃·阿森·埃克斯特兰德指出，《晨 breeze》封面的照片和蒙太奇在形式和主题上借鉴了《Vu》和《AIZ》等出版物，并根据瑞典情况进行了重新诠释。例如1932年全国选举海报的图像明显源自埃尔·利西茨基三年前为苏黎世俄罗斯展览设计的海报。利西茨基海报中男孩和女孩融合的强大主题象征着性别在新乌托邦社会中的平等角色，而瑞典海报将这一主题巧妙地融入当地背景，将人物置于功能主义住房开发项目之上，使男孩和女孩被重新构想为位于当地的年轻夫妇。

综上所述，斯堪的纳维亚的新排版和摄影蒙太奇在不同艺术家、团体和政治宣传中的应用，展现了其多样性和适应性，既受到国际潮流的影响，又结合了本地特色和需求。

以下是相关信息的表格总结：
|艺术家/团体|相关作品|特点|
| ---- | ---- | ---- |
|维尔海姆·比耶克·彼得森|《抽象艺术中的符号》|封面体现个人对新排版的兴趣，但缺乏商业艺术训练；内容采用本土化新排版|
|蒙代集团|《实验舞台》《苏联五年计划》《工资劳动与资本》等|封面设计从早期的大量图片、粗糙字母到后期更加精确的摄影蒙太奇|
|丹麦社会民主党哥本哈根分部|地方选举海报|通过摄影蒙太奇展示不同选民群体，拓展选举基础|
|卡伊·安德森|《晨 breeze》|封面设计受苏联和前卫艺术影响，排版结合技术进步|

下面是一个mermaid格式流程图，展示《实验舞台》的发展历程：

graph LR
    A[创刊] --> B[采用基本排版封面设计]
    B --> C[取得成功，会员超1000人]
    C --> D[丹麦共产党介入，成立竞争俱乐部]
    D --> E[有声电影出现，资金困难]
    E --> F[原艺术指导离开]
    F --> G[封面设计变化，最后一期设计出色]

斯堪的纳维亚新排版与摄影蒙太奇的多元呈现

摄影蒙太奇在吸引特定选民群体中的作用

在斯堪的纳维亚的政治宣传中，摄影蒙太奇除了在社会民主党内部特定群体的应用外，还被用于针对性地吸引年轻和女性选民。这种策略在一定程度上反映了当时政治竞选对不同选民群体的重视。

以瑞典社会民主党妇女组织的宣传为例，卡伊·安德森在《晨 breeze》杂志上的设计革新就具有很强的代表性。她通过摄影蒙太奇的手法，将不同元素巧妙组合，传达出特定的政治信息和情感。如1932年全国选举海报，借鉴了苏联海报的元素，同时又结合瑞典当地的功能主义住房背景，既体现了国际潮流的影响，又具有本土特色。这种设计不仅吸引了女性选民的关注，还传达了对社会变革和进步的期望。

在丹麦，社会民主党哥本哈根分部的地方选举海报同样利用摄影蒙太奇来吸引选民。一张海报中的工人握拳敬礼形象，配合手写字母和感叹号，营造出强烈的紧迫感和号召力；另一张海报的面部蒙太奇和大手形象，直观地展示了该党想要覆盖的不同选民群体。这些海报通过视觉语言，向年轻和女性选民传达了该党的政治理念和对他们的关注。

以下是摄影蒙太奇在吸引特定选民群体方面的特点总结：
|特点|描述|
| ---- | ---- |
|视觉冲击力|通过强烈的图像组合和对比，吸引选民的注意力|
|情感共鸣|利用人物形象和场景，引发选民的情感共鸣|
|信息传达|清晰地传达政治理念和对特定选民群体的关注|

新排版与摄影蒙太奇的相互影响

新排版和摄影蒙太奇在斯堪的纳维亚的发展过程中相互影响，共同塑造了当地的艺术和出版风格。

新排版为摄影蒙太奇提供了文字排版的基础和框架。在一些出版物中，如《实验舞台》和《晨 breeze》，新排版的运用使得文字与摄影蒙太奇的图像能够更好地融合。合理的排版可以突出图像的重点，引导读者的视线，增强整体的视觉效果。例如，《实验舞台》杂志中，标题和正文的排版方式与封面和内页的摄影蒙太奇相互呼应，形成了统一的风格。

摄影蒙太奇也为新排版带来了新的灵感和挑战。摄影蒙太奇的多样化和创新性促使排版师不断探索新的排版方式，以适应不同的图像组合和设计需求。在一些封面设计中，摄影蒙太奇的复杂构图要求排版师采用更加灵活和独特的排版方式，以达到和谐统一的效果。

下面是新排版与摄影蒙太奇相互影响的关系图：

graph LR
    A[新排版] --> B[为摄影蒙太奇提供框架]
    B --> C[增强视觉效果]
    D[摄影蒙太奇] --> E[为新排版带来灵感]
    E --> F[促使排版创新]
    C --> G[共同塑造风格]
    F --> G

斯堪的纳维亚艺术风格的独特性与发展趋势

斯堪的纳维亚的新排版和摄影蒙太奇在发展过程中形成了独特的艺术风格，这种风格既受到国际潮流的影响，又具有鲜明的本土特色。

独特性方面，斯堪的纳维亚的设计注重功能性和实用性，这在新排版和摄影蒙太奇中也有所体现。例如，在排版上，强调文字的易读性和信息的清晰传达；在摄影蒙太奇中，通过图像组合传达明确的社会和政治信息。同时，本土的文化和自然环境也为艺术创作提供了丰富的素材和灵感，使得作品具有独特的地域风情。

发展趋势上，随着时代的发展，斯堪的纳维亚的艺术风格不断演变。一方面，继续吸收国际先进的设计理念和技术，如苏联的宣传海报艺术和德国的新排版思想；另一方面，更加注重本土文化的传承和创新，将传统元素与现代设计相结合。未来，这种艺术风格可能会在更多领域得到应用，如广告、包装设计等，并且在国际上产生更大的影响力。

以下是斯堪的纳维亚艺术风格独特性和发展趋势的总结：
|方面|描述|
| ---- | ---- |
|独特性|注重功能性和实用性，结合本土文化和自然环境|
|发展趋势|吸收国际先进理念，注重本土文化传承和创新|

综上所述，斯堪的纳维亚的新排版和摄影蒙太奇在艺术和政治宣传领域展现出了丰富的多样性和适应性。它们相互影响、共同发展，形成了独特的艺术风格，并在不断演变中适应时代的需求。这种发展不仅为当地的文化生活增添了色彩，也为国际设计领域提供了宝贵的经验和启示。