5、新排版术：起源、传播与行业变革

新排版术：起源、传播与行业变革

新排版术的起源与网络传播

新排版术，正如莫霍利 - 纳吉所定义的那样，源自先锋派诗人和艺术家们丰富的作品。这些先锋派人士以不同方式响应未来主义者的号召，即把文字从传统书籍印刷那平滑的灰色页面中解放出来，以追求语言的表达可能性。

在文学领域，巴黎的阿波利奈尔和奥赞方，苏黎世的达达主义者查拉、汉诺威的施维特斯以及柏林的豪斯曼等人，推动了混合字体、字号以及不同角度印刷等实践。其形式特征，如无衬线字体、简洁规则和几何形状的运用，则借鉴自荷兰风格派团体和俄罗斯至上主义者的出版物及抽象艺术。构成主义带来了对摄影的兴趣，并且新排版术融入为新共产主义社会塑造新人的项目中，还产生了一种乌托邦式的热情，尽管莫霍利 - 纳吉的文本中未提及这一点。

新排版术相关的风格和理念并非从中心向周边辐射传播，而是通过一个跨越欧洲并延伸至斯堪的纳维亚半岛的国际网络自由流通。保利的《火焰》和新学生协会的出版物就是其在斯堪的纳维亚传播的形式。《火焰》将各种排版表达视为其艺术项目不可或缺的一部分，它与巴黎、立体主义以及阿波利奈尔和奥赞方的作品有联系。新学生协会则拥有广泛的国际网络，柏林的瓦尔登《风暴》企业是其最重要的节点之一，该协会采用构成主义来批判资产阶级并宣扬新的乌托邦社会。从巴黎对《火焰》法语版的关注以及《风格》《风暴》《新排版术》和《天顶》等刊物对新学生协会出版物的引用，可以看出思想在斯堪的纳维亚半岛内外的双向传播。

保利和新学生协会都使用了在其他地方发展起来的排版风格。因此，他们不仅是网络化先锋派的体现，也是先锋派排版使用历史的贡献者。《新闻报》的排版形式从一开始就确定下来，并在其运营过程中始终一致地应用，为设计师提供了一个可以试验语言及其视觉形式的框架。由于