1、斯堪的纳维亚的新排版：现代设计与印刷文化的交织

斯堪的纳维亚的新排版：现代设计与印刷文化的交织

1. 新排版与斯堪的纳维亚设计的融合

新排版通常被视为现代运动在印刷传播领域的体现，与建筑领域的新建筑运动、摄影领域的新视觉运动等“新”运动相对应。它原本是东欧和中欧一小群先锋艺术家和诗人的项目，这些艺术家 - 设计师被认为是新型图形传播的先驱，跨越了艺术、印刷和广告的界限，成为现代平面设计师的前身。

然而，在20世纪60年代末撰写新排版运动的首批历史时，斯堪的纳维亚的相关作品并未被纳入其中。尽管扬·奇肖尔德（Jan Tschichold）在其1928年的著作《新排版》中提及了丹麦的托本·汉森（Torben Hansen）、哈拉尔德·兰特·蒙伯格（Harald Landt Momberg）等欧洲新排版师，但斯堪的纳维亚的工作成果仍被忽视，且后续在平面设计史的叙述中也未得到纠正。

同时，像汉森和蒙伯格这样的人物在斯堪的纳维亚设计史中也未得到关注。虽然有人试图扩展斯堪的纳维亚设计的范畴，但很少有斯堪的纳维亚设计史关注平面设计，更少涉及排版，几乎没有讨论新排版的内容。而本次探讨不仅是英语中关于该主题的首篇文本，也是以任何语言出版的首本长篇论述。

2. 多样的新排版实例

为了全面呈现斯堪的纳维亚新排版的情况，文中讨论了众多实例。这些实例涵盖了各种类型，很多对于读者来说可能并不熟悉，并且大量的复制品也被包含在内。部分实例尚未被丹麦、挪威或瑞典的平面设计史描述过，还有许多是首次呈现给英语读者。

这些实例可分为三类：
| 类别 | 特点 | 示例 |
| ---- | ---- | ---- |
| 第一类 | “狂野”版本，由诗人和艺术家为追求新表达而