60、二十一世纪北欧文学：小出版社的崛起与创新

二十一世纪北欧文学：小出版社的崛起与创新

1. 文学作品解读与批评新视角

在文学批评领域，不同的评论家对作品有着多样的解读。比如Ladegaard认为某些作品是一种先锋派色情文学而完全否定它们。对于Aasprong的《Soldatmarkedet》，他捕捉到其中与柏林Gendarmenmarkt的关联，并将“单声道”解读为排列成士兵纵队的字母。他在对法西斯主义相关引用的推测上走得很远，但也明确表示并非暗示Aasprong同情法西斯主义。他还指出，Aasprong和Ådland的一些文本存在通过隐喻短路为诗人营造一种自我美化、近乎私密立场的危险，其政治影响要么缺失，要么令人不悦。不过，Ladegaard对Wærness的第二本诗集《Takk》（《谢谢》，2002年）和LUJ中的《Become the Thing》给出了积极评价。

Lindholm则以描述性的方式解读《Soldatmarkedet》，并将其置于他所谓的“打字机具象主义”语境中，这种风格以Bengt Emil Johnson和Steve McCaffery等诗人为代表。2006年，Aasprong在Forlaget Damm出版了名为《Soldatmarkedet》的书，但此时读者难以全面了解该作品及其在不同材料和语境中的诸多转变。在回归文学机构的过程中，作品可能失去了自身创作和传播的故事。

这也引发了关于表演性批评的思考。Grønn Kylling发展出的非学院派批评流派，其参与者在阅读从文学跨越到其他艺术形式的混合作品方面准备充分。通过Grønn Kylling和FSL发展起来的批评类型并不局限于学术阅读形式。例如，当时《Klassekampen》的首席评论家Torunn Borge拒绝评论《Serie A》，因为