24、影视与漫画作品的作者身份探讨

影视与漫画作品的作者身份探讨

一、《火炬木小组》的独特风格与创作困境

（一）《火炬木小组：奇迹日》的特点

《火炬木小组：奇迹日》如同之前的《地球之子》一样，是一部“事件性”电视剧。这部英美合拍剧保留了《火炬木小组》以往的风格特点，主题和性取向方面展现出成人化特质，同时又通过一些较为“青春期”的元素来冲击观众，比如在第一季第一集《一切改变》中使用“fuck”一词，第一季第二集《第一天》暗示男性自慰场景，以及《地球之子》围绕科幻吸毒情节展开故事线。

（二）创作的有机融合与困境

创作者拉塞尔·T·戴维斯认为，《火炬木小组》的元素是从《神秘博士》的成功中有机发展而来的，尽管有些元素单独来看可能不太合理，但它们融合在一起却能发挥作用。不过，该剧过去的发展历程限制了戴维斯和BBC的重新部署选择，若改变过多可能会失去文本的真实性并疏远粉丝群体。这体现了影视创作中“作者身份逻辑”不仅涉及创作者、频道和节目品牌的战略协调，还需考虑粉丝观众对文本真实性的接受限度。

（三）未被充分关注的反作者身份

在电视研究中，反作者身份至今很少被分析。目前的学术研究往往停留在节目制作人的作者功能层面，或者从屏幕上的编剧署名和播出的剧集入手进行分析，而忽略了那些未播出但能深刻展现电视创作工业逻辑和实践的版本。例如，节目制作人可能会指导新编剧、购买过度委托创作的剧本以获取创意，还会尝试协调创作者和网络品牌。社交媒体虽然在一定程度上促进了对工业创作过程的了解，但这种促进作用有限，往往只是进一步强化了节目制作人的权威。而对边缘化作者身份和反作者身份的学术分析，能够揭示节目制作人在创作过程中被忽视的策略性角色，以及那些脚本被弃用的编剧的贡献，还有与创作者