13、剖析影片中的忏悔、男性气质与圣经元素

剖析影片中的忏悔、男性气质与圣经元素

1 影片简介

1.1 剧情与结构

影片似乎标志着导演创作方向的转变。此前作品多聚焦复杂女性角色，而此片中女性形象单一夸张，男性主角则是冷血变态狂。不过，影片仍延续了导演作品中常见的主题，如两性战争、罪与自由的关系等，且在美学上还融入了导演过往作品的片段。

影片开场是关于叙事规则的对话，设定在故事末尾的黑暗中。主角杰克向维奇寻求讲故事的指导，维奇对他的艺术能力表示怀疑。故事跨度为杰克12年（20世纪70 - 80年代）的生活，分为五个“事件”章节和一个“下降之旅”的尾声。每个“事件”都有一个典型的杀戮场景，如杰克砸死搭车客、勒死寡妇等。最后杰克与维奇在冰柜中相遇，在维奇鼓励下，杰克用尸体搭建了一座“房子”，随后两人坠入地狱。尾声呈现他们在地狱各层的下降过程，杰克最终在最深层坠亡。

影片有两个叙事层次：一是对杰克犯罪的模仿展示，二是关于犯罪解读的话语争论。真正的戏剧冲突在于后者，即杰克能否说服维奇（以及观众），让他们认为这些杀戮是艺术作品。在叙事层面还有诸多离题内容，涉及艺术、杰克的个人经历和各种文化方面。在尾声中，两个叙事层次融合，叙事转变为模仿。

1.2 男性气质、女权主义与北欧背景

在分析前，有必要指出康奈尔关于男性气质理论的几个关键方面。康奈尔将男性气质定义为“由性别关系构建的实践形态”，其具有变化性，是在历史和政治进程中形成的，且总是与女性气质相关联。他认为当前面临的是整个性别秩序的危机，而非单纯的男性气质危机。

在影片中，杰克的男性气质表现并非孤立，他主要与女性和男性权力代表（维奇、警察）互动。康奈尔还阐述了霸权男性气质，它体现了父权制合法性问题的