6、图像中的否定理论：从修辞到表意视角的探讨

图像中的否定理论：从修辞到表意视角的探讨

1. 修辞视角下的否定：力量的冲突

在表意过程中，意义的稳定效果往往保留着连续否定与肯定的痕迹。这里所指的否定之否定，并非简单的肯定，而是一个包含分叉、犹豫、不确定、不完整、遗憾或暂时解决的过程。

图像具有否定其所呈现内容的能力，这可以通过符号学中的“表意厚度”概念来理解。表意厚度意味着在同一平面表述中，存在着不同甚至冲突的观点。图像虽能呈现物体，但不一定要完全肯定地展示它们，它可以调节物体的呈现程度，甚至将其虚化或否定。从表意的角度看，图像可以“坦白”自身，例如路易·马林对绘画中透明度与不透明度的区分，即表现与表现的呈现之间的区别，这使得图像内部可能发生复制或增殖的过程，从而让图像能够宣称自身的真实、错误、虚假或不准确等。

研究图像中否定形式的有效方法，主要来自图像修辞学领域以及视觉表意理论的最新拓展。从修辞角度看，图像能够通过对给定构图预期的力量进行减法、减少、转移、分割、添加和倍增等操作，来调节其所呈现的内容。让 - 弗朗索瓦·博尔东在《图像与真理：关于知识的图像维度的论文》中，区分了否定的强度力量和广度力量。基于康德关于负量的概念，博尔东认为负量就像一股力量对另一股力量的减法，类似于风对船航行的阻碍，这属于强度力量，涉及修辞上的减法或抑制操作。而对于广度力量，需要考虑负空间的概念，即对一部分空间的否定表现为该空间中通常与之相关的可感性质的暂停，也就是空间部分与可感性质之间依赖关系的破裂。萨特对距离概念的分析就是一个很好的例子，距离作为两个点之间的长度，是存在中的否定元素；当关注长度本身时，否定表现为边界，即点本身。否定既可以是分离，也可以是边界，它处于差异（距离）和同一性（由两个边界构成）的核心，是使同一性和差异发挥作用的因素。博