6、作者的回归：身份、意图与文本解读

作者的回归：身份、意图与文本解读

1. 作者概念的演变

1.1 版权与作者地位的早期关联

在 19 世纪初，华兹华斯与议员托马斯·努恩·塔尔富德爵士合作，致力于延长作者死后的版权保护期限。塔尔富德将华兹华斯视为“真正原创天才”的典范，而华兹华斯则支持塔尔富德为作者提供持久版权保护的努力，这既出于对作者权益的关注，也为自己增加了经济保障。这一时期，个人作品的美学和法律地位的转变与“艺术作品作为商品流通，而非贵族辉煌展示”的现象紧密相关。

1.2 20 世纪文学理论中作者地位的变化

20 世纪的文学理论中，作者的地位经历了巨大的变化。从俄国形式主义、新批评到后结构主义、解构主义、接受美学和文化研究等大多数批评方法，都将重点放在文本和读者、生产与接受的语境上，而很少关注作者的身份、写作意图或目的。

• 新批评 ：试图通过形式主义框架建立更客观的解读，将意义的主要生产从作者和/或读者转移到对文本本身的细读上。例如，T.S. 艾略特在 1910 年的《传统与个人才能》中，将诗人描述为催化剂，旨在“将兴趣从诗人转移到诗歌上”。
• 意图谬误理论 ：威廉·K. 维姆萨特和门罗·比尔德利在 1954 年的《意图谬误》中，完全将作者从诗歌分析中移除，认为“作者的设计或意图既不可用，也不宜作为评判文学艺术作品成功的标准”。

1.3 后现代主义对作者的否定

罗兰·巴特和米歇尔·福柯等后现代主义者对作者进行了否定。巴特在 1968 年的《作者之死》中，描述并宣称了一种新的写作形式，创造出无作者的