7、呈现当下：论肖像画中的对比力量

呈现当下：论肖像画中的对比力量

1. 引言

肖像画在符号学中是被广泛研究的艺术类型之一，它有助于探索表述概念从语言到视觉语言的可转移性。它尤其用于检验两方面的同源关系：一方面是表达层面上正面视图与侧面视图的对立；另一方面是内容层面上话语表述与历史表述的对立。

我们将从图像中人物的目光与观者目光之间的对话关系视角来探讨肖像画类型，接着分析这种对话如何演变为主体与观察者之间更复杂的关系。肖像画不仅仅是一种能说明表述概念可转移性的类型，在其中，我们可以观察到对立或对比力量的模式化，背景与人物相互斗争，试图在画面中占据主导地位。

我们将基于造型语言存在的假设来探讨肖像画类型，而非基于其具象层面的组织。这能让我们对肖像画有更细致的理解，即身份是通过图像“自主”构建的，图像甚至能改变原型，像弗朗西斯·培根的肖像作品就是例子。

为研究图像中冲突力量的斗争，我们选择肖像画这一看似最简单、最静态模式化的类型。在肖像画中，冲突力量的活动空间有限，这既决定了我们的研究重点，也对图像的张力研究提出了巨大挑战。我们将更多关注主体在场的梯度，而非主体身份，同时留意罗兰·巴特对“相似性”和“气质”的区分。

在《明室》中，巴特将面部的简单相似性比作身份的延伸，是可量化、可测量的；而面部的“气质”关乎在场的强度和可感特质的形成，是不可分析和量化的，被定义为“身份难以捉摸的补充”。张力符号学可以通过分析构成和引发各种在场形态出现（或消失）的形式来发展巴特关于“气质”的概念。

我们还将探讨在场在修辞和张力操作（撤回、碎片化、增强）以及时间操作中的概念。因为即使是孤立的图像，也能通过多种时间视角的叠加来暗示一个过程。这会让我们回到之前关于表述的时间脱离和空间艺