25、文学中的空间与变革：城市末日与森林幻景

文学中的空间与变革：城市末日与森林幻景

城市末日叙事中的本体论张力

在一些文学作品中，城市末日往往以一种独特的视角呈现。城市的末日景象并非单纯的客观描述，而是常常与主人公的认知局限紧密相连。就像有人提出的，城市末日倾向于存在于“疯子的视角，或者那些因痛苦、疾病或饥饿而精神失常的角色的视角中。混乱、绝望或幻觉被投射到城市景观上，在这类文本中，读者会被引导将反乌托邦或末日的城市景观解读为主人公认知局限的结果”。

以几部作品为例，在《Pussikaljaromaani》中，末日只是一种隐含的可能性，这取决于读者是否相信叙述者陈述的字面意义。这部作品暗示了稳定故事世界中的裂缝和裂痕。而在《Pölkky》里，溜冰场的洞可以被视为一种令人不安的新空间现实，它从惯常的世界中浮现，融入笼罩城市的空气和雾气中。小说结尾暗示了一座空无一人的城市，从某种意义上说，随着故事主要焦点（虽不是聚焦者）走出故事世界的边界并被公交车撞倒，故事世界突然结束，实现了一种激进的“终结”。在《手稿摘录》中，灾难已经发生，一个新的本体论世界已然形成。

作者Rimminen认为他的前三部散文作品可以被解读为以赫尔辛基为中心的末日三部曲。这三部作品不仅在叙事结构上有所体现，也反映了主题的发展。《Pussikaljaromaani》强调了社区的重要性，《Pölkky》部分涉及人类的孤独，而未完成的最后一部小说中，只剩一个人时，连在群体中孤独的可能性都不存在了。从作者对晚期资本主义社会中社区不稳定的关注，或者对各种形式劳动的关注来看，这些作品的发展也可以从逐渐升级的本体论张力角度来解读，这也与作者对语言的实验和叙述者的角色密切相关。

空间环境起初与实际的赫尔辛基紧密相关，但逐渐受到难以理解的力量的影响。根据W