尺素风雅——蔡增圭的尺牍书法

 

尺素风雅

——蔡增圭的尺牍书法

杨森翔

图中从右至左：蔡增圭、魏宪如、杨森翔、刘岫云

 

      汉乐府民歌有云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”喜欢用信件沟通情感的中国人，很早就创造出了成熟的书信文化。

　　尺素，也叫尺牍，最早出现于汉代。“牍”是书写用的木片，造纸术发明以前，古人常用一尺长的木牍写信，“尺牍”因此成为书信的代名词。

尺牍是我国历史最悠久的文本形态之一，也是最具社会性的文本创作形式。

　　近年来，随着信息手段的发达，尺牍离我们的生活渐行渐远，但书法界以尺牍为创作形式，却渐成风气。大家现在看到的这几幅尺牍作品是我市已故书法家蔡增圭的佳作。当初，蔡老创作这几幅作品，可不是为了参加什么书展，而是真正为了实用通信。有心的收信者又把它保存下来，这才让我们有幸一睹蔡老的尺牍书法风采，并从中了解怎样具礼、称谓、祝颂、署名等有益的旧时信息。

　　　由于蔡老的尺牍不是为了参加某种书展的刻意创作，而是信手写来，自然天成，故其书法气韵生动，姿态万状，美不胜收。

      蔡老的尺牍除了书法美，而且还颇有文学性和艺术性。我们知道，蔡老国学根底很深。他留下的诗词也可证明这一点。读其文，览其书，赏其笺，只见其“信手任心，谑浪笑傲，无所不可”。确实是吴忠少有的全才。

 

附：蔡老的诗词

　　蔡增珪诗选
感时(58年秋)
迎秋扶病独登台，畦外瘦花亦可哀，宁知多情非草木，薰风何日夺门来？

中秋遭群专有感(67年中秋)
羁旅辛苦不能归，却望秋光入叶帷。可慨吴城今夜月，阴云密布失清辉。
天上人间两违情，晴阴黑白谁论评？无情最是风随雨，一夜迷霾敛月明。

 

无题
五年非罪黜，鲁拙古今殊；盛世逆优厚，薄才忍荒疏。旧游梦中迹，老病霜下株；补过无思处，读书误正途。

 

壬子岁暮，穷且老，无计遣怀，戏吟二首(70年冬)
事繁若星罗，日夜扰心窝。寒暑劳且困，风雨亦奔波。
上官闲翘腿，同僚长袖手；岁近无寒衣，儿女牛马走。

　　

 

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