《长安的荔枝》火了，我用最强写小说AI拆了一遍，发现好小说和烂剧情差在哪

你有没有想过，一句“妃子笑”，背后到底是谁在拼命？

最近《长安的荔枝》火了，把我们课本里熟得不能再熟的唐诗——“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”——重新拆开给你看。

妃子在笑，长安在繁华，可在那之前，是一颗荔枝千里奔袭、有人马不停蹄、有人命悬一线。

它不像很多古装剧只拍宫廷争斗、风花雪月，而是拍了“送荔枝的人”：

那个在烈日下勒着缰绳、不敢喘一口气的驿卒；

那个在路上摔了跤、还得背着命令继续赶路的小官。

但如果你把“送荔枝进京”这个故事丢给 AI，它会写什么？

99% 会写成：“大唐盛世，一位忠心耿耿的少年护送荔枝，途中遭遇刺客，巧遇女将军，两人并肩作战，最终将荔枝安全送达，收获了一段感人至深的爱情故事。”

为什么大家平时用AI写不出《长安的荔枝》这种故事？

它不是真的不会写——只是，你没告诉它这么多。

AI 能写主角把荔枝送到长安，

但“他怕在半路被砍、怕到了长安没人接荔枝、怕任务完成了自己反而被扔进死牢”——这些怕，它不知道，除非你告诉它。

所以，AI 不是没能力写好故事， 而是：你给它什么，它就写什么；你没给，它永远不知道要补什么。

但问题又来了：你怎么知道，哪些提示词是对的？

有的人一上来就说：

“写小说嘛，靠灵感。”

但灵感这种东西，不是天上掉下来的，

更多时候，是你看过什么、学过什么、拆过什么。

写小说，其实得先学会“拆书”。

我自己写小说有个很好的办法，就是拆书。

什么叫拆书？

说白了，就是把一本小说拆成几块：

把别人的好小说拆开了，你才能明白： 哦，原来一个主角的成长线，是先失败、再挣扎、再反抗，不是直接一步到位的；

可问题是：拆书太难、太慢了

老一派作家靠自己看、自己记、自己拆，

一天拆一本书，累成狗；

普通人更是拆不下去，看完还是觉得：“这不就是一段顺着写完了吗？”

拆不出来，自然也不会写。

后来朋友推荐我试了下笔灵AI，

链接：https://ibiling.cn/novel-editor?from=csdneditor711

复制到电脑端浏览器体验更佳！

才发现现在拆书已经这么智能了：

我把《长安的荔枝》的小说文本丢进笔灵 AI 里，

一步步选好拆解范围，半分钟左右，它就帮我把内容拆得特别清楚。

它不像自己拆的时候只靠感觉， 而是从文风、情节、情绪三个方向，把每一段的作用都分类出来： 是铺垫，是冲突，是转折，还是人物情绪的变化。

比如：

• 哪一章在交代背景、交代任务，这里标的是「任务设定」「世界观搭建」；

• 哪一章在发生路途危机、人心动摇，它标出来是「过程冲突」「心理矛盾」；

• 哪一段人物性格变了，它直接告诉你这是「角色转折」。

而且它还会结合这些段落，

给出一些“可以优化”或“读者情绪起伏”的提醒，

比如：

• 这一段节奏太平，适合加一点悬念；

• 那一段冲突后没收住，建议留一个缓冲；

• 甚至会推荐你，哪些部分可以改得更有张力。

有时候我直接把这些拆好的结构，整理一下逻辑，

再扔给笔灵的 AI 生成器，

一篇初稿的大框架，几乎就搭完了。

这样生成出来的小说，才不像以前那种“出发→遇难→成功”一条直线， 而是有挣扎、有犹豫、有转弯、有代价， 更接近《长安的荔枝》这种，写小人物走在大时代缝隙里的感觉。

所以

我后来习惯了：

先用笔灵拆一遍自己喜欢的小说，

再把拆出来的结构改成自己的提示词，

一套流程走下来，至少能省 70% 的时间。

如果你想写小说，或者卡在“剧情不知道怎么拆”的地方，

拆书，是最好的开始。

你可以试着自己拆，

也可以像我一样，直接用 AI 工具，把别人拆过的套路，变成你自己的素材库。

我最近也在整理一些常用小说的拆书示例和提示词模板，有需要可以来找我聊聊，或者直接去试试这些工具，真的能帮你少走很多弯路。