《勋伯格和声学》读书笔记（九）：来自教会调式的副属和弦

前言

本文的读书笔记的关于《勋伯格和声学》第七章：来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦。副属和弦可以用于丰富大调和小调，并有助于转调和终止式的进行。

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笔记

• 古老的教会调式通过使用临时记号带来变化，我们感到这些变化是音阶音而不是变音，正像小调音阶中升高的第六音和第七音一样。（P83）
• 多利亚调式（Dorian mode，D-E-F-G-A-B-C）中，上行时为A-B-C#-D，但下行时则为D-C-Bb-A。
• 弗里吉亚（Phrygian mode，E-F-G-A-B-C-D）中，上行时为B-C#-D#，下行时为E-D-C-B。
• 利第亚调式（Lydian mode，F-G-A-B-C-D-E）中，除四度音B外，还可使用纯四度音Bb。
• 混合利第亚调式（Mixolydian mode，G-A-B-C-D-E-F）中，第七音（F）可能升高（F#）。
• 爱奥利亚调式（Aeolian mode，A-B-C-D-E-F-G，即小调）中，可以见到E-F#-G#-A-G-F。
• 不常见的下弗里吉亚（Hypophrigian）对我们没有直接的重要性。
• 通过临时升降号可以得到下面来自教会调式的和弦：带大三度的三和弦、无属音性质的大三和弦、小三和弦、减三和弦和增三和弦。（P84）
• 带大三度的三和弦在自然音音阶中本来是小三和弦，即II、II和VI（VII作为减三和弦较不常见）。这些和弦在古教会调式中是属和弦，它们包含升高的第七音，即升高到第八音的导音：II为混合利第亚的属和弦，III为爱奥里亚的属和弦，VI为多利亚的属和弦，VII为弗