影片《暖隙》的色调设计与人物塑造研究

影片《暖隙》的色调设计与人物塑造研究

技术说明：本文以影片《暖隙》的创作过程为对象，研究画面色调在人物塑造、情绪氛围和视觉叙事中的作用，重点整理场景环境、服装化妆、道具、冷暖色对比、拍摄布光和后期调色等创作方法。文章聚焦影视色彩设计与人物心理表达。

摘 要

图像的相对明暗程度和颜色在彩色图像上表现为颜色的整体倾向，这就是色调。在一部优秀影片里，影片的表现力是依靠画面整体的色调营造以及演员的表演感染力来展现的。 所以影片中可借助画面色调与演员表演张力来展现作品力，而画面色调在影片里有着诸多重要作用。它能够用于刻画人物造型、营造情绪意境、烘托影片氛围，还对影片的主旋律有着很强的引导性。生活里色彩与光影的种种变化，像四季的更迭、晨昏的交替等，都能给电影创作带来无限灵感。所以，在电影业中，怎样利用色调塑造人物造型并将其展现在大屏幕上始终是个关键问题。鉴于此，这篇论文重点通过剖析色调于电影中的作用来研究影片里色调的运用方式，并且影片《暖隙》也在很大程度上借助色调来展现作品的效果。在影片中，可从特定的场景环境、氛围以及人物的服装、化妆、道具等方面来体现视觉观感，运用对比手法强化色调的总体渐变效果。人物关系的呈现需要被提升，情绪氛围的营造应该被加强，故事主题的揭示也要被助力。

关键词：色调；人物塑造；情绪氛围

ABSTRACT

The relative brightness and color of an image are manifested as the overall tendency of color in a color image, which is called hue. In an excellent film, the expressiveness of the film relies on the overall color tone of the screen and the infectious performance of the actors. So in the film, the power of the work can be demonstrated through the use of visual tones and the tension of the actors' performances, and visual tones play many important roles in the film. It can be used to depict character shapes, create emotional imagery, enhance the atmosphere of the film, and also has strong guidance for the main theme of the film. The various changes in color and light and shadow in life, such as the changing seasons and the alternation of dawn and dusk, can bring infinite inspiration to film creation. So, in the film industry, how to use color tones to shape character designs and present them on the big screen has always been a key issue. In view of this, this paper focuses on analyzing the role of color tones in movies to study the way color tones are used in films, and the film "Warm Gap" also largely utilizes color tones to showcase the effects of the work. In the film, visual perception can be reflected from specific scene environments, atmospheres, as well as characters' clothing, makeup, props, and other aspects, using contrast techniques to enhance the overall gradient effect of color tones. The presentation of character relationships needs to be enhanced, the creation of emotional atmosphere should be strengthened, and the revelation of story themes should also be assisted.

Keywords: Color tone; Character shaping; Emotional atmosphere

第1章 毕业作品《暖隙》的创作构思

1.1 故事梗概

陈泽宇是个生活落魄、自甘堕落之人，早前因赌博与意外事件与家人疏远，还因与姐陈宇彤关系破裂而伤痛。他生活的孤独与迷茫，直至某日接到姐之电话。陈宇彤因其急事需外出，不得不把女儿小璇被托付给陈泽宇，由其照顾数小时。她虽对弟弟满是不信任，却只能选择他。小璇是一位聪慧且早熟的少女。为了自己的安全，甚至用一张写满规则的卡片“约束”他。两人最初陌生且疏离，而后逐渐因相处而树立信任。而小璇也成了陈泽宇与姐关系渐缓的桥梁。

1.2 选题意义

色影片中的色调是极为基本且重要的元素。由于其表达形式的差异，色调对影片内容呈现给观众的视觉效果有着特殊的重要性。如何运用色调并将其调整好，这对创作者来说是一种考验，这需要精心规划和巧妙构思。在影片《暖隙》里，创作者利用色调来呈现人物形象的性格以及影片整体的氛围。在创作时，创作者合理运用所掌握的色调，来展现人物在不同情绪状态下的模样，使影片的氛围和色调相互协调、相得益彰。

1.3 参考文献和参考作品梳理

韦江兰在其发表的《二维动画中的色调运用研究》[1]里，针对二维动画中的色调运用状况深入地进行了研究。 那些研究成果里有关色调运用的知识需要被人们用实际行动重新践行。

在许财翼所发表的《电影色调：橙蓝为王》[2]中，人们能够了解到电影色调里橙蓝色调具有的独特性及其发挥的作用。他们要把从独特见解里获取的有关橙蓝色调的认识用具体实践加以重塑。

张小兵在《色调对于影片的构成》[3]中阐述了对色调在影片构成方面重要意义的理解。 人们需要用实际操作对色调与影片构成关系中的重要意义进行重新诠释。

王雷发表的《试论和谐色调在电影中的视觉美感》[4]里对和谐色调在电影中生成的视觉美感进行了探索。 我们需要以生动的作品来重新展现那些探索成果里和谐色调的美感。

在张宁、何潞申发表的《第十章经典影片中的典型色调分析》[5]里，经典影片中的典型色调情况得到了分析，这为人们理解和运用色调提供了参考。 人们需要把从那些分析成果里得到的典型色调相关经验通过有效的创作再次加以运用。

在郭译之发表的对电影《归来》[7]光影色调设计之于剧情暗示的分析中，了解到经典影片《归来》里如何设计剧情中的色调来更好地推动故事发展，以及影片色调设计在渲染整体环境方面的重要性。

叶婷婷、秋雁发表的《阳光灿烂的色彩——浅析电影〈阳光灿烂的日子〉所用色彩色调的蕴意》[8]提到，在影片《阳光灿烂的日子》里，借助色彩构思提升了影片整体效果，还在画面和谐性方面借鉴了《暖隙》中的色调合理利用方式。

在《试论和谐色调在电影中的视觉美感》[10]里，王雷表示，电影画面中的色彩运用需兼顾真实与艺术两方面的和谐。 在电影画面色彩运用方面，需要展现出和谐的外在形式，同时也要揭示出和谐之美的内在本质。为毕业作品《暖隙》的创作构思提供感情氛围，从而使《暖隙》的色调更有助于突出心理感受。

在崔宁所著的《摄影创作中的色彩配置与视觉心理》[11]里，阐述了色调在影片中的特性与影响，还有不同色彩在不同故事情节中所营造出的情感氛围。 对色调特性予以剖析，从而为毕业作品《暖隙》奠定理论根基与思路。

田金良于《谈摄影创作表达中的色彩学意义》[12]中研究了在电影制作里色调成为影片决定性因素时，利用电影色彩塑造不同人物性格的情况。 表演者会因色调的自然属性及其运用规律而展现出不同甚至完全相反的性格特征。 人物的性格特征可依据颜色的改变而发生变化，这一点在色调塑造人物时有所体现。 分析色调对人物塑造的作用，能为毕业作品《暖隙》的人物塑造提供思路。

在高松所著的《摄影创作的色彩对比设计与处理方法》[13]里提到，主旋律电影中，有一种情感不可或缺，那就是客观情感，它在推动整部电影剧情发展进程里发挥着极为关键的作用。 主旋律电影中的主题文化需要通过一种稳定的情感来弘扬，这种情感不会因个人理解程度的差异而改变，这就如同客观情感在主旋律电影中所起的作用一样。 以毕业作品《暖隙》为例，对其剧情推动进行剖析，从而给出有关剧情推动作用的写作手法。

王亚臣于《摄影创作中视觉设计的二要素——形态和色彩》[14]里提到，色调的转变能够对剧情的发展有所预示。 比如，在故事快要发展到高潮的时候，为了使观众体会到故事中的紧张氛围。 可以采用提升对比度、提高色调饱和度或者变换色调的方式来强化紧张感。

邱以仁与江淑珍在1984年所著的《色调和布光——<大桥下面>摄影创作谈》里，对电影《大桥下面》摄影创作中的两个关键要素——色调和布光，进行了深入探讨。 这两位作者细致地讲述了怎样凭借色调的精心搭配和布光的精巧设置，为影片构建出独一无二的视觉感受与情感氛围[15]。

李翔的《张艺谋电影色彩风格演变的研究》以及1993年宗干发布的《“好看”就够了吗?》对影片色调和布光相关的创作很有意义。这两者对色调调配和布光运用如何营造影片视觉氛围与情感基调有一定的研究，这对影片创作有着重要价值[16]。

第2章 毕业作品《暖隙》的创造阐述

2.1 毕业作品《暖隙》的创作阐述

本毕业作品着重现代都市里人与人情感疏离与重新连接，重点是家庭成员间的隔阂和共处。通过主人公陈泽宇与外甥女小璇的互动，展现了现代社会里个体在面对家庭的责任、以及情感重建时的自我救赎。经历挣扎并实现成长。

在当代都市生活里，工作和生活节奏快，生活压力大，很多人忽略了和家人的情感联系，像曾经犯过的一些人更是如此。所有人若存在错误或遭遇挫折，常会被家人疏远，甚至有排斥之感。不过，家庭是每个人情感依托的重要组成部分，始终是人们在困境中所必须依靠的。人们心中最期盼归返的避风港。本作品借助陈泽宇与小璇的故事，探讨了在破碎的家庭关系里重新建立信任与理解的方式，例如 在自我救赎进程里，究竟该如何找到新的生活方向。在作品里，我们借细腻的画面与情感表达来展现这些主题。色彩与光影的运用在影片里起着极为关键的作用。冷色调的场景，诸如陈泽宇那破旧的住所及夜晚的街头，均象征着他内心的孤寂与消沉。暖色调场景下的游乐场等。肯德基里的色调成为了陈泽宇与小璇之间情感纽带逐渐建立的象征。影片借由色彩对比，既展示出人物内心的变化也增进了观众的情感共鸣。

拍摄时，我们很看重场景与灯光的设置。陈泽宇家设计得杂乱不规律，灯光昏暗，这象征着人生的低谷时期的陈泽宇，而小璇的家既整洁明亮，这象征着陈宇彤对生活有掌控，对女儿予以保护。经过此类对比，不仅增强了视觉冲击力，还更好地传达了人物间的情感冲突。

2.2 毕业作品《暖隙》的创作手段

在色调分析与运用方面，人物情感、人物性格塑造和色调的结合有着重要意义。人物的情感色彩可通过以人物塑造、氛围为切入点，把色调作为主要表达手段来展现。 电影整体的色调会被划分成冷暖两种，以此展现人物情感的多样性，把色调当作贯穿故事发展的主线，从而给观众带来不同层次的感受。 《暖隙》中存在多个反转之处，这使得剧情更加起伏不定。人物的情感与变化会借助摄影色彩的规划与运用来展现，不同的色彩能够推动故事向前发展，进而引发矛盾冲突。

剧本与实际采景之间存在一定差异，这就使得镜头会稍有不同，不过通过整体协调性并无差异，以固定镜头为主，影片中的色调随着故事起伏跌宕，在冷色调和暖色调之间不停变换。 在拍摄期间，主要通过环境光来塑造，结合不同天气光线的色温来创作这个作品，夜戏部分主要通过打光和结合周围环境进行拍摄，能让后期剪辑调色的难度降低，呈现更好的画面。

2.3 毕业作品《暖隙》的创作流程

前期筹备时，首先根据剧本选好每一场戏的场地，然后规划好每个场地的时间和路程。接着就是选出契合的演员，她们阅读剧本，并试戏，以便尽快判断是否符合角色的风格特征。通过演员对词彩排来查看剧本有无不妥之处，一旦发现，不管是台词、演员的动作还是故事情节设计，都得不断地修正。

敲定演员后就开始准备，根据剧本剧情准备好道具，又根据人物性格准备服装，和场地的布置。拍摄过程中，色调问题是需要着重考虑的。在冷色调的时候要准备在阴天结合当天自然光来调整相机参数。也要考虑备用方案，在太阳刚升起时和太阳落下时的蓝调时刻来拍摄。收音方面，用小蜜蜂进行调整，这样才能实现理想的拍摄效果。 由于影片结尾讲述的是温情的故事，于是在影片结尾处运用了较多的暖色调光线。主要用下午四点多的太阳光，用灯棒加以辅助。影片的灯光布置需根据故事发展顺序、矛盾点以及人物情绪释放进行适当调整，而且故事情节设计要有针对性，这一点很重要。 后期制作环节中的后期剪辑部分，其主要工作在于调色与视频剪辑。总的来讲，这部影片的主要拍摄内容以及主题表达是借助两个人的不断交往来消除误会，两人的感情随之逐渐舒缓。

大卫·博德维尔在《电影艺术》中提出，颜色是一种主要的表达形式，会对观众产生直接的影响。不同的色调能让受众产生不一样的心理感受，进而助力影片更好地呈现主题与情感。 所以借助冷色调与暖色调的轮流使用来突显小璇和陈泽宇之间情感发展的起伏。 而且在后期进行剪辑时，要逐个与相应素材相对应，循序渐进，在保证素材能够正常使用的条件下，才推进到剪辑这一最后环节。剪辑处于影片制作的最后关键环节，在此过程中，要在剧情连贯且镜头衔接无误的基础上开展剪辑工作。参考《张艺谋电影色彩风格演变的研究》。通过构建系统化的色彩策略，让色调与叙事逻辑、情绪表达深度融合。其色彩运用不仅服务于影片整体的视觉美学呈现，更通过色调的隐喻性设计强化人物心理与情感张力。

第3章 毕业作品《暖隙》中的色调的作用

3.1毕业作品《暖隙》中色调对于人物关系的呈现

因为人物关系的呈现能够推动故事情节向前发展。所以影片叙事离不开人物关系的呈现， 当叙事进入情感联络紧密的时候，暖色调可以强化人物关系之间的信任与默契的建立； 而当人物矛盾进一步升级的时候，冷色调可以在人物关系之间构筑起情感隔阂的心理距离。 在关键转折点运用冷暖色调过渡变化，暗示人物关系从对峙到和和解的微妙变化。因此主角人物关系的呈现能够率先通过冷暖色调得以体现。

以《绿皮书》为例，在刚开始的时候托尼家是暖色调，虽然穷但是温馨，而谢利家是冷色调，代表着孤独。最初两人关系疏离和陌生，影片色调为青橙色。因为种族的原因，两人关系水火不容，而随着两人之间经历诸多事情，车内的灯光从冷白变成橙黄的时候，隔阂与防备渐渐消失，开始坦诚相待。直到圣诞那晚屋内的暖光，代表着他们关系变得亲密。

在电影《暖隙》里，为展现陈泽宇与小璇的关系演进历程，起始于彼此间的生疏、警觉和防范，冷色调可用于体现。当两人关系逐渐变好时，色调也会慢慢转变成暖色调。 在影片里，通过画面的整体调度与人物关系相融合，借助色调的组合来展现人物关系塑造的效果。 画面整体的调度与人物关系相结合的同时，色调的搭配对人物关系塑造的呈现起着重要作用。 在影片画面中，小璇和陈泽宇在游乐园的椅子上，陈泽宇抽完烟后，小璇往椅子边缘挪了挪，她一直摆弄手机，并不想理会陈泽宇。 背景是铁网和玻璃，两人各处于画面的三分线，影片使用了冷色调，来交代人物关系的陌生感，整个画面中主导的是冷色调，因此来突出陈泽宇和小璇之间的距离感。 （如图3.1）

图3.1 冷色调表达两人关系的陌生

影片随着小璇的出现，色调逐渐发生了变化。小璇的活泼与天真为陈泽宇的生活带来了一丝温暖，影片开始引入暖色调，尤其是柔和的黄色和橙色。在商场外路边的场景中，温暖的阳光和明亮的色调象征着陈泽宇与小璇之间逐渐建立的情感联系。小璇的提问和关心让陈泽宇开始重新审视自己的生活，暖色调的运用突出了他们之间情感的升温。（如图3.2）

图3.2 暖色调表达两人关系升温

3.2 毕业作品《暖隙》中色调对于情绪氛围的营造

在色调里，情绪氛围更容易显现。视觉效果上，色调可深刻画面氛围，冷暖色调的不同的氛围对情绪营造会产生各异的效果。例如暖色调能让画面温馨且和谐，冷色调会使画面显得阴冷。悲伤与中性调相比，后者更显包容，适用于两者间的情境。

在电影《余命那些年》里，茉莉确诊绝症，现实生活常是冷色调。医院的墙壁为灰蓝，冬季的雪景则冷。白色调与室内低饱和度的光线共同营造出一种孤独、压抑的氛围，预示着死亡的逼近。展现茉莉内心对生命的深切向往与现实世界的无情割裂感。

在《暖隙》开端，陈泽宇的生活被绝望与孤独笼罩，画面色调以冷色为主，特别是深蓝色与灰色。这种采用冷色调的运作方式凸显陈泽宇内心的压抑和痛苦还为影片奠定了沉重基调。陈泽宇端坐于海边，其背景是阴沉灰暗的天空和海水，其冷色调的运用让观众感受到内心的孤独与无助，若如此，仿佛整个世界都笼罩在阴霾之下。（如图3.3)

图3.3冷色调营造压抑孤独氛围

随着小璇的出现，影片色调慢发生了变化。小璇的活泼与天真给陈泽宇的生活带来了一丝温暖，影片开始采用暖色调设计，尤其是选用柔和的黄色与橙色。在肯德基场景里，温暖灯光和明亮色调象征着陈泽宇与小璇之间的陌生。逐渐培养起来的情感纽带。暖色调的运用，让观众感受到小璇带来的希望与温暖，也为影片增添新情感力量。

然而，影片并未一味运用暖色调来展现情绪的转变。姐对他态度所致，他独自回家，其色调再次变为冷色调了，特别是深蓝色与灰色，这象征着姐关系的凝结，也代表着内心的愧疚。这种冷暖色调的交替运用，既强化了影片的情感，也表现陈泽宇内心的挣扎与痛苦，使观众更能体会。

影片结尾时，陈泽宇和姐陈宇彤关系渐解，色调也再次变为暖色调。背景色调变得柔和且温馨，象征着他们情感的恢复与重归于好。暖色调的运用突显了人物情绪的转变，还给影片的结局添了温馨气氛。通过交替使用冷暖色调，《暖隙》营造出不同的情绪氛围。冷色调象征着孤独、痛苦与压抑，暖色调则象征着温暖、希望与和解之色。色调的改变不光让影片的情感表达变强了，还给观众带来了更丰富的视觉感受。观众通过调变化，就能更深刻地体会人物情绪的起伏变化，进而与影片产生更深的情感共鸣。

3.3 毕业作品《暖隙》中色调对于故事主题的揭示

色调本身具有丰富的象征意义，这种象征并非偶然，而是在人类文化发展进程中逐渐形成的。例如红色象征着危险、激情与生命力，蓝色代表冷静、孤独与忧郁。电影主题的传达需要合适的氛围烘托，而色调是营造氛围的关键要素。不同的色调能够营造出截然不同的氛围，从而强化主题的表达。色调的变化可以随着剧情发展而改变，形成一条隐形的叙事线索，在推动故事发展的同时，凸显电影主题。

在电影《花样年华》中两人在面摊吃饭时，头顶的琥珀色灯泡投下温暖的光，但背景仍是冷色调，暗示他们的亲密始终被外界目光包围。而影片整体偏暖黄、昏黄的色调，营造出一种暧昧、含蓄的氛围，让观众仿佛置身于那个充满隐秘情感的时代。这种色调唤起了观众内心深处对于情感压抑与无奈的共鸣，使观众更能理解男女主角之间复杂而深沉的情感纠葛，进而深化了影片关于爱情、婚姻与人性的主题表达。

在影片《暖隙》当中，前半部分陈泽宇一个人的时候基本都是冷色调，影片开头他一个人坐在海边，身后天空连着大海一片茫然，代表他的孤独对生活的失望，而小璇刚刚出现的时候两人的关系是陌生的，矛盾的，而后半部分两人相处后用的是暖色调，揭示了小璇就像一束光一样照亮陈泽宇的生活。

而影片中泽宇与姐姐陈宇彤的关系逐渐和解色调越来越暖，直到影片结尾陈泽宇坐海边，阳光洒在海面上就像一条走向城市的路，背景的色调变得柔和且温暖，象征着他们之间情感的修复与和解。暖色调的运用不仅突出了人物关系的转变，也为影片的结局增添了温馨的氛围。这种暖色调的运用揭示了“和解”与“救赎”的主题，象征着陈泽宇在妹妹和侄女的影响下，逐渐走出内心的阴霾，重新找到生活的希望与意义。（如图3.4）

图3.4暖色调代表希望和救赎

在《暖隙》中借助冷暖色调的交替运用，成功地将“救赎”与“和解”的主题揭示出来。冷色调往象征着孤独感、痛苦情绪以及压抑氛围。暖色调通常象征着温暖、希望及和解。色调的改变不光让影片的情感表达变强了，还为观众提供了更丰富的视域。 视觉体验。观众经由色调的变化，能更深刻地体会故事主题的内涵，进而与影片产生更强的情感共鸣。

结 论

色调在影片中有丰富的象征意义，一是可以通过色调变换来表现人物关系，二是烘托氛围与环境，三是在推动故事发展的同时，凸显电影主题，在拍摄过程中，通过对色彩的明暗度、饱和度以及色调等参数进行调整，就能营造出特定的视觉环境氛围，给观众带来独特的情感体验。 在影片里，色调有着重要意义。比如说，有些色调能给一种疏离孤独的感觉，让观众仿若置身其中；有些色调则充满生机、温暖和谐，让影片感染力大增。色调既能为影片确定整体的格调，也能展现影片的主旨，还可提升画面的表现力与感染力，塑造出更优秀的人物形象。总之，色调是电影艺术不可或缺的部分，它能让观众与电影里面的主人公共情，也提升影片的视觉效果与艺术价值。总的来讲，色调在影视作品中的运用对作品艺术表现力和故事的叙事推动有着极为关键的作用，它将抽象的主题转化为直观的视觉语言，让观众在观影过程中，不仅能够欣赏到精彩的画面，更能深刻理解影片所传达的核心思想，使电影艺术更具思想深度与感染力。

参考文献

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致 谢

在论文完成之际，首先我要感谢我的导师，无论是从论文的开题报告、中期答辩以及一直到毕业答辩，老师这段时间里都给予我耐心的指导和热情的帮助，使我的毕业论文和毕业设计能够顺利的完成，也要感谢传媒学院全体领导和老师，对我的帮助，感谢他们在学校这四年对我的谆谆教诲。

同时，我要感谢我的家人，他们在我求学的路上一直给予我坚定的支持和关爱，才能让我一直不忘初心。他们的理解和鼓励，使我在面对困难和挫折的时候能够保持信心和勇气，让我不断前进。

此外，我还要感谢我的同学们还有舍友们，在毕业论文还有毕业设计的过程中，我们互相学习，互相进步，共同克服了许多的困难，才能有今天收获的果实。

以梦为马，不负韶华。感谢自己一直没有放弃过自己，纵然现在前路或许还看不到成功的山顶，但是我相信，只要心怀希望，终有一天总会登顶。

言辞有尽，感谢相遇，愿前程似锦，未来可期。迎宾路45号，燕京理工学院，我们后会有期！

附 录A

片名： 暖隙 作品类型： 剧情片

序号	职务	姓名	学号	年级	专业（方向）	班级
1	编剧/撰稿	陈文达	20210840173	2021级	摄影	2106
2	导演	陈文达	20210840173	2021级	摄影	2106
3	摄影	陈文达	20210840173	2021级	摄影	2106
4	剪辑	陈文达	20210840173	2020级	摄影	2106
5	照明	杨杰荣
6	录音	简国凯
7	美术	钟杰

附 录B

片名： 暖隙 作品类型： 剧情片

暖隙

人物小传

陈泽宇作为一个重度抑郁症患者和中度精神分裂，还染上了赌博，对什么事情都不在意，只有自己妹妹的事情特别在意。但因一次意外妹妹与他断了来往，在他感觉生活没有什么盼头，活着也没什么意义的时候，打算跳海自杀，但妹妹因为有急事，把自己的女儿小轩交给他帮忙带。后来两兄妹之间的矛盾慢慢融化，小璇就像一束光一样照亮他的世界。

陈泽宇：30岁，麻木，对什么都不上心，从小缺乏父爱，

陈宇彤：28岁，传统，固执，内心充满爱却不善表达的单亲妈妈，独自抚养小璇长大

1、海边 日 外

怪石林立的海边，陈泽宇抽着烟，电话响了，陈泽宇用左手接电话，上面缠着纱带还看得到血迹

陈宇彤：陈泽宇我遇到了一些麻烦，我必须去办点事情，但我不能让小璇一个人呆着，必须要有个人帮我看她几个小时，我知道我们很久没联系了，你也清楚你是我最不愿意托付的人，但你毕竟是我哥，我想也许……我也找不到人可以帮忙，你是我最后的希望了，你就帮我一次吧，求你了，你能在半个小时内过来帮我看住她吗？我不能留她一个人绝对不行，求求你了。

陈泽宇：好

陈泽宇又拿出一根烟点上

2、房间内 日 内

陈泽宇刚刚把烟放嘴上准备点着，小璇就从楼上下来，陈泽宇叼着烟

小璇走到跟她一样高的地方，看了一眼陈泽宇叹了口气，把书包从背后取了下来，在里面掏东西

小璇：上面写着你能带我去的地方，如果你把我带到除了这上面以外的地方你就死定了

小璇从书包里拿出张卡片递给陈泽宇

小璇：这些钱只能花在我身上，如果你用在其他地方，比如拿来买烟刮彩票你就死定了，还有在10点之前没有把我送回家，你就死定了

陈泽宇：很高兴你一开始就可以把话说清楚，我的名字是陈泽宇，是你的叔叔。

小璇：我不在乎

小璇把背上书包撩了一下头发就离开了

陈泽宇把卡片打开，里面写着大信新都汇

3、大信新都汇 日 外

两个人坐在台阶上，陈泽宇抽着烟，小璇用游戏机在玩俄罗斯方块

陈泽宇：你现在几年级了？

陈泽宇吐了口烟小璇用手扇了扇烟雾，往旁边挪了挪，两人中间留了个大空

小璇：四年级

陈泽宇：你喜欢学校吗，有交到朋友吗

小璇看了他一眼没有回答

陈泽宇：你看过芝麻街吗

小璇摇了摇头

陈泽宇：我小时候经常看，你妈妈那时候也超喜欢，那时我拿没用衣服弄了两个，玩偶，她每回看都想会笑，她感觉很好玩，她有跟你说过吗

小璇：她从来没有提过你，事实上她说过你很消极颓废

陈泽宇：消极什么

小璇：消极颓废

陈泽宇：是自甘堕落的意思吗，其实因为几年前那件意外，她就再也不给我跟你接触了，所以我想我们可以多多了解一下

小璇摇了摇头，办了个鬼脸，又接着玩她的游戏机，陈泽宇白了她一眼，他意外看着一个娃娃入神，思考了一下

陈泽宇：走，我要带你去一个地方拿点东西

小璇：卡片上有写着吗

陈泽宇：没有但是我现在就得去拿，就去一会

小璇：可是不在卡片上

陈泽宇：你有笔吗

小璇从书包里面拿出来递给他

陈泽宇：看，这是卡片

陈泽宇拿起笔在卡片上写

陈泽宇：好了，现在上面有了，我们走吧

4、陈泽宇家内 日 内

陈泽宇把小璇带到了一个很旧的居民楼，小璇不断的在打量着周围的环境，直到一扇门前停下，陈泽宇拿钥匙把门打开，带小璇进去，到了客厅

陈泽宇：你在这里坐着等我一下，我很快就出来了

等陈泽宇进去，小璇坐着四处打量，后面看到厕所里面的刀片和血迹

5、小巷 日 外

小璇哭着跑了出来，陈泽宇跟在后面追

陈泽宇：怎么了？发生什么事情了

小璇：我要回去

陈泽宇：你要什么

小璇：我要回家

陈泽宇：到底发生了什么

小璇：你要是动我的话，你就完蛋了

陈泽宇：我为什么要动你

小璇：我看到你厕所里很多血

陈泽宇：那是我杀鸡没来得及清理干净的血，你妈到底是怎么说我的，我只是进去拿点东西

小璇：她从来没有提过你

陈泽宇：你可以先不要走吗

陈泽宇：我只是进去拿点东西，我不说谎的

小璇：那为什么在这里面

陈嘉怡：我住在这里，明白吗，对不起我不该带你来这种地方，我想给你想看这些东西，你想看吗？

小璇走到陈泽宇的身边，他从口袋拿出了一只小鲨鱼和一只小鸭子表演了起来

陈泽宇：一天小鲨鱼陪小鸭子去逛街，街上很拥挤，小鲨鱼慌乱中握住了一只手结果不是小鸭子的手，于是他不好意思的说“握错了鸭握错了鸭”

小璇笑得合不拢嘴

小璇：那你可以带我去肯德基吗？

陈泽宇：现在太晚了，下次吧

小璇看着陈泽宇

6、陈宇彤家门口 夜 内

陈泽宇双手插兜站在门外，陈宇彤打开门，小璇钻了进去

陈宇彤：今天有事，麻烦你了谢谢。有点晚了，回去注意安全

陈宇彤把门关了起来，陈泽宇站在门口

7、公交站 夜外

陈泽宇一个人等车，上车后坐在靠窗的位置

8、陈泽宇家门口 日内

敲门声，陈泽宇过去打开门小璇站在门口

9、肯德基内 日 内

两个人坐在窗边桌子上有薯条和可乐那些，小璇用手撑着下巴看着陈泽宇

小璇：你喜欢吃螺蛳粉吗

陈泽宇：不喜欢

小璇：你喜欢什么颜色呢

陈泽宇：蓝色

小璇：那是个什么意外

陈泽宇：什么意外

小璇：导致我妈不让你接近我的意外

陈泽宇：那个不重要

小璇：但我想知道

陈泽宇：知道有什么用

小璇：你知道是什么导致胃癌的主要原因吗

陈泽宇：知道

小璇：那你还抽烟

陈泽宇：没有你想的那么糟糕

小璇：就有

陈泽宇：有时不会

小璇：就有，你看起来不太健康，你有去做过检查吗

陈泽宇：没有

小璇：我就知道，你有女朋友吗

陈泽宇：没有

小璇：为什么

陈泽宇：不知道

小璇：也许是你看起来像个病号一样

陈泽宇：你可以先吃你的薯条吗？

小璇：还是你有口臭

陈泽宇：我没有口臭

小璇：那你有脚臭吗

陈泽宇：你问题多得让我感觉很头疼

小璇：你应该找个女朋友照顾你，你完全不懂照顾自己

陈泽宇：你可以安静得吃点东西吗

陈泽宇捂了一下头叹了口气，小璇一脸无所谓的偏过头吃薯条

10、海边 日 外

小璇坐在椅子上，陈泽宇拿着两杯可乐走过去递一杯给小璇，两个人坐离着很远

小璇：那是一个什么意外

陈泽宇：没什么，我都快想不起来了

小璇：求你了，我很想知道

小璇做了恳求的表情，陈嘉怡看了看

陈泽宇：好吧，我以前喜欢赌钱，然后讨债的人堵着我打了一顿。当时你在我家，我脸肿得跟猪头一样，把你吓到了，你哭个不停。

小璇：什么时候

陈泽宇：大概在你五岁的时候，你妈当时来接你的时候也吓坏了，后来你看见我就害怕，我也挺内疚的

小璇在笑，陈泽宇撇头看了看

陈泽宇：这并不好笑，这是一件很严肃的问题

小璇：那你是个傻子，这是我听过最蠢的事情了

陈泽宇：你就笑吧，因为这个事情我一个月都没睡好

小璇盯了一下旋转木马，然后拉着陈泽宇

小璇：走吧，我们去玩这个

小璇拉着陈泽宇

陈泽宇：你去吧

小璇：快来

小璇拉到陈泽宇割腕的那只手，手腕伤口的绑带裸露出来，陈泽宇吃疼的喊了一声

小璇：怎么回事

陈泽宇：不小心弄到的

小璇：你应该去找医生包扎的

陈泽宇：没事

小璇坐了回来靠在陈泽宇的肩膀上

11、妹妹家 夜 内

陈泽宇插着手走进去，小璇在前面跑过去抱住了她的母亲

陈宇彤：对不起，妈妈今天实在没有空，不过你现在该上床休息了

小璇跑过去抱着陈泽宇，陈宇彤疑惑得看了一下陈泽宇，陈泽宇从口袋拿出玩偶递给了小璇，偷偷瞄了陈宇彤一眼，然后陈宇彤就把小璇带去房间，小璇对陈泽宇摇了摇手，陈泽宇抬起了手看到自己手腕的扎带又放了下来。趁陈宇彤把小璇带回房间，他偷偷打量了一下周围的环境，走到书架的旁边，陈宇彤走了出来

陈宇彤：她跟你待在一块才几个小时，你就成了大好人了

陈宇彤向陈泽宇走过去

陈宇彤：手机拿出来我把钱转过去给你

陈泽宇：你不用给我钱

陈宇彤：拿着吧

陈泽宇：不用

陈宇彤把手机放在旁边的桌子上转身去收拾东西

陈宇彤：你们有聊到我吗，肯定有吧，我又老派又严格又无聊，那你又是什么，陈泽宇就这一次，我不希望我的孩子有那么多坏榜样，你可以走了吗

陈泽宇：你还记得吗，在小学的时候早上我们去吃面时候，我在旁边等着拿面，有个人说我弄脏了他的书包，他用力踩着我的脚，那时候你把盆子一甩扑了上去，说不许动我哥，我那时候感觉你就像个超人一样。我感觉我有一个很厉害的妹妹，然后我们长大了，很多东西都变了，我也变了，但是你要知道你有一个优秀的女儿，她又非常聪明，能教出这样的女儿的妈妈一定也很厉害

陈宇彤在啜泣着

陈泽宇：然后我才意识到有些事情永远都不会改变的事情，你还是世界上最优秀的妹妹

陈泽宇就离开了

12、海边 日 外

陈泽宇站在海边，电话响起

陈泽宇：宇彤

陈宇彤：你能不能偶尔来照顾一下小璇，可能是周五下午，也可能是周末，你知道的我偶然需要有人能够看着小璇

陈泽宇：没问题

附 录C

片名： 暖隙 作品类型： 剧情片

总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
1	1	日外/海边	全景	移镜头	镜头从一望无际的大海移到坐在海边陈泽宇的背影		人物在三分线第三格
2	2	日外/海边	中景	固定镜头	海浪拍击着礁石
3	3	日外/海边	特写	固定镜头	石头在手上抛，人物虚化，镜头焦点移到陈泽宇的脸上，他吐了一口烟
4	4	日外/海边	近景	摇镜头	把石头模拟人跳海，扔进海里
5	5	日外/海边	中景	固定-摇镜头	脚跺烟向前走去手机铃声响起，脚步停止，镜头上摇到手机画面		妹妹的电话，左手扎着绷带，里面渗血
6	6	日外/海边	特写	固定镜头	陈泽宇脸部特写		停留时间久点，犹豫
7	7	日外/海边	中景	固定镜头	海边空镜	陈宇彤：陈泽宇，我知道自从那件事以后，我们就没有联系了，但是我现在要去办一件重要的事，我需要一个人帮我看住小璇，我不能让她一个人待着
8	1	日内/小璇家里	中景	推镜头	一个女人的剪影，小璇目光无神坐在一旁	陈宇彤：你知道的，我最不想的人就是你了，但没有办法，你是我哥	小女孩在三分线左边
9	1	日外/海边	中景	固定镜头	陈泽宇一边手在接电话，另一只手插在裤兜里	陈宇彤：求你就帮我这一次，我知道你在听	中心构图
10	2	日外/海边	全景	固定镜头	陈泽宇用脚在跺地上的烟头	陈宇彤：你能半个小时内过来我这帮我看着她吗
11	3	日内/海边	中景	推镜头	画面从中景推到特写	陈宇彤：求求你了，我真不能留她一个人在这 陈泽宇：好吧	中心构图

总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
12	1	日外/大街	中景	固定镜头	陈泽宇在向中间走来		中心构图
13	2	日外/大街	全景	固定镜头	陈泽宇站在旁边，公交车驶去
14	1	日内/小区楼下	全景	固定镜头	陈泽宇走进来，拿出烟刚要点着，电梯叮的一声，他转头看
15	2	日内/小区楼下	中景	摇镜头	画面聚焦在陈泽宇的脸，然后移到小璇的脸上
16	3	日内/小区楼下	近景	固定镜头	陈泽宇叼着只烟		中心构图
17	4	日内/小区楼下	近景	固定镜头	小璇叹了口气		中心构图
18	5	日内/小区楼下	中景	固定镜头	小璇把书包脱下		两人站在三分线两端
19	6	日内/小区楼下	特写	固定镜头	小璇在书包里面翻东西	小璇：这个卡片上写着你可以带我去的地方	中心构图
20	7	日内/小区楼下	特写	固定镜头	陈泽宇接过卡片	小璇：如果你带我去除了这以外的地方你就完蛋了
21	8	日内/小区楼下	特写	固定镜头	陈泽宇白了一眼
22	9	日内/小区楼下	特写	固定镜头	小璇把书包背起来	小璇：还有晚上10点前你要把我送回家，不然你也得完蛋
23	10	日内/小区楼下	中景	固定镜头	小璇在撩头发，陈泽宇叼着烟	陈泽宇：很高兴你一开始就把话说清楚，
24	11	日内/小区楼下	近景	固定镜头	小璇理了理帽子
25	12	日内/小区楼下	近景	固定镜头	陈泽宇叼着烟	陈泽宇：我是你叔叔，我……
26	13	日内/小区楼下	近景	固定镜头	小璇说完话就转身走了	小璇：我不在乎
27	14	日内/小区楼下	中景	固定镜头	陈泽宇把卡片拿起来看
28	15	日内/小区楼下	特写	固定镜头	卡片上的字		游乐场 相似物转场
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
29	1	日外/新都汇	特写	固定镜头	卡片上的字，拿开前面一个摩天轮
30	2	日外/新都汇	中景	固定镜头	卡丁车
31	3	日外/新都汇	中景	固定镜头	露营的区域
32	4	日外/新都汇	中景	固定镜头	两人坐在椅子上		两人在三分线
33	5	日外/新都汇	中景	固定镜头	小璇在玩游戏机	陈泽宇：你现在读几年级了	中心构图
34	6	日外/新都汇	中景	固定镜头	陈泽宇叼着烟在找打火机	小璇：三年级	中心构图
35	7	日外/新都汇	特写	固定镜头	陈泽宇吐了口烟
36	8	日外/新都汇	中景	固定镜头	小璇手扇了扇烟雾，往旁边挪了挪，两人中间留了个大空
37	9	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇白了他一眼	陈泽宇：你喜欢学校吗，有交到朋友吗
38	10	日外/新都汇	中景	固定镜头	陈泽宇把烟掐了	陈泽宇：你看过芝麻街吗，我小时候经常看，你妈妈那时候也超喜欢
39	11	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇摇了摇头	陈泽宇：那时我拿没用衣服弄了两个，玩偶，她每回看都想会笑，她感觉很好玩，她有跟你说过吗
40	12	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇把游戏机停下，抿了一下嘴	小璇：她从来没有提过你，事实上她说过你很消极颓废
41	13	日外/新都汇	特写	固定镜头	陈泽宇凑近了一点	陈泽宇：消极什么
42	14	日外/新都汇	中景	固定镜头	小璇在玩游戏不经意回复	小璇：消极颓废
43	15	日外/新都汇	中景	固定镜头	两个人在画面两端，	陈泽宇：是自甘堕落的意思吗，其实因为几年前那件意外，她就再也不给我跟你接触了，所以我想我们可以多多了解一下
44	16	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇摇了摇头，办了个鬼脸，又接着玩她的游戏机
45	17	日外/新都汇	推镜头	固定镜头	陈泽宇白了她一眼，然后定在一个地方停下思考
46	18	日外/新都汇	特写	固定镜头	玩偶的特写
47	19	日外/新都汇	特写	固定镜头	陈泽宇站起来	陈泽宇：走，我要带你去一个地方拿点东西 小璇：卡片上有写着吗
48	20	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇抬头看他	陈泽宇：没有但是我现在就得去拿，就去一会
49	21	日外/新都汇	中景	固定镜头	陈泽宇坐下来无奈的摊了摊手	小璇：可是不在卡片上
50	22	日外/新都汇	特写	固定镜头	小璇把游戏机放下	陈泽宇：你有笔吗
51	23	日外/新都汇	特写	固定镜头	陈泽宇拿出卡片在写东西	陈泽宇：看，这是卡片
52	24	日外/新都汇	特写	固定镜头	卡片上多了字	陈泽宇：好了，现在上面有了，我们走吧
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
53	1	夜外/街道	中景	拉镜头	小璇在打量着周围的环境
54	2	夜外/街道	中景	固定镜头	在一个楼梯口停下，小璇抬头看上面
55	3	夜外/街道	中景	摇镜头	破烂的楼房
56	1	夜内/陈泽宇家	中景	固定镜头	一个门前，陈泽宇打开门带小璇进去
57	2	夜内/陈泽宇家	中景	固定镜头	两个人走在沙发那，陈泽宇蹲下来跟小璇说	陈泽宇：你在这坐着等我一下，我去拿点东西很快就回来
58	3	夜内/陈泽宇家	近景-特写	推镜头	小璇脸部特写
59	4	夜内/陈泽宇家	全景	摇镜头	陈泽宇家环境停在厕所的滴答声		水滴声
60	5	夜内/陈泽宇家	中景	固定镜头	小璇往卫生间走去		水滴声
61	6	夜内/陈泽宇家	特写	固定镜头	洗手台上有血，地上都有血迹		水滴声
62	7	夜内/陈泽宇家	中景	固定镜头	小璇在门缝目光投过来然后走开		希区柯克变焦
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
63	1	夜内/陈泽宇家楼下	中景	移镜头	小璇跑出来陈泽宇在后面追	陈泽宇：怎么了，你要去哪 小璇：我要回家
64	2	夜内/陈泽宇家楼下	中景	固定镜头	等陈泽宇追过来，小璇站好回过头	陈泽宇：你要干嘛 小璇：我要回家
65	3	夜内/陈泽宇家楼下	中景	固定镜头-移镜头	小璇在左边，陈泽宇在右边，追着她然后两个人一直走着对话，陈泽宇走位到左边，然后掏口袋蹲下	陈泽宇：到底发生了什么 小璇：你要是动我的话，你就完蛋了 陈泽宇：我为什么要动你 小璇：我看到你厕所里很多血 陈泽宇：那是我杀鸡没来得及清理干净的血，你妈到底是怎么说我的，我只是进去拿点东西 小璇：她从来没有提过你
66	4	夜内/陈泽宇家楼下	近景	固定镜头	小璇停下转身	陈泽宇：你可以先不要走吗
67	5	夜内/陈泽宇家楼下	中景	固定镜头	小璇和陈泽宇对话，对话结束小璇往陈泽宇身边走	陈泽宇：我只是进去拿点东西，我不说谎的 小璇：那为什么在这里面 陈泽宇：我住在这里，明白吗，对不起我不该带你来这种地方，我想给你想看这些东西，你想看吗？	三分线陈泽宇在左边，小璇在右
68	6	夜内/陈泽宇家楼下	近景	固定镜头	陈泽宇拿出来演了起来	陈泽宇：一天小鲨鱼陪小鸭子去逛街，街上很拥挤，”
69	7	夜内/陈泽宇家楼下	中景	固定镜头	泽宇在演，小璇笑着在旁边看	陈泽宇：小鲨鱼慌乱中握住了一只手结果不是小鸭子的手，于是他不好意思的说“握错了鸭握错了鸭
70	8	夜内/陈泽宇家楼下	特写	固定镜头	小璇在笑	小璇：你可以带我去肯德基吗
71	9	夜内/陈泽宇家楼下	中景	固定镜头	透过陈泽宇的肩膀拍摄小璇	陈泽宇：今天太晚了下次吧	过肩镜头
72	10	夜内/陈泽宇家楼下	中景-特写	推镜头	推到小璇的特写		接下镜头
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
73	1	夜内/陈宇彤家门口	特写-全景	摇镜头	特写摇到背后门开了，陈宇彤把门打开往后拉到三人全部入话，小璇往门里进去		环绕镜头
74	2	夜内/陈宇彤家门口	中景	固定镜头	陈宇彤看着小璇进去回过头来	陈宇彤：今天有事，麻烦你了谢谢。有点晚了，回去注意安全
75	3	夜内/陈宇彤家门口	中景	固定镜头	陈泽宇插着手站在门口
76	4	夜内/陈宇彤家门口	全景	固定镜头	陈宇彤把门关上
77	5	夜内/陈宇彤家门口	近景	固定镜头	陈泽宇一个在走廊上
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
78	1	夜外/公交站	全景	固定镜头	陈泽宇一个坐着等车
79	2	夜外/公交站	近景	固定镜头	陈泽宇靠在窗户上
80	3	夜外/公交站	特写	固定镜头	陈泽宇看着窗外
81	4	夜外/公交站	中景	固定镜头	窗外的景色不断的闪过
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
82	1	日内/陈泽宇家门口	中景	固定镜头	门的空镜		有人在敲门
83	2	日内/陈泽宇家门口	特写	固定镜头	陈泽宇抓了抓头发，穿着背心坐了起来
84	3	日内/陈泽宇家门口	特写	固定镜头	穿拖鞋
85	4	日内/陈泽宇家门口	中景-特写	推镜头	陈泽宇推开门小璇站在门口，推到小璇的特写	小璇：肯德基
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
86	1	日外/肯德基	全景	固定镜头	两个人坐在窗边桌子上有薯条和可乐那些
	2	日外/肯德基	近景	固定镜头	小璇用手撑着下巴看着陈泽宇	小璇：你喜欢吃薯条吗
87	3	日外/肯德基	中景	固定镜头	正面两个人快问快答	小璇：你喜欢吃螺蛳粉吗 陈泽宇：不喜欢 小璇：你喜欢什么颜色呢 陈泽宇：蓝色 小璇：那是个什么意外 陈泽宇：什么意外 小璇：导致我妈不让你接近我的意外 陈泽宇：那个不重要 小璇：但我想知道 陈泽宇：知道有什么用 小璇：你知道是什么导致胃癌的主要原因吗 陈泽宇：知道 小璇：那你还抽烟 陈泽宇：没有你想的那么糟糕 小璇：就有 陈泽宇：有时不会 小璇：就有，你看起来不太健康，你有去做过检查吗 陈泽宇：没有 小璇：我就知道，你有女朋友吗 陈泽宇：没有 小璇：为什么 陈泽宇：不知道 小璇：也许是你看起来像个病号一样 陈泽宇：你可以先吃你的薯条吗？ 小璇：还是你有口臭 陈泽宇：我没有口臭	快节奏正反打
88	4	日外/肯德基			陈泽宇揉了揉头，小璇说完往嘴里塞了点薯条	小璇：那你有脚臭吗 陈泽宇：你问题多得让我感觉很头疼 小璇：你应该找个女朋友照顾你，你完全不懂照顾自己
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注
89	1	日外/海边沙滩	中景	固定镜头	小璇坐在沙滩上，陈泽宇拿着两杯可乐走过去递一杯给小璇，	小璇：那是一个什么意外
90	2	日外/海边沙滩	全景		两个人坐离着很远	陈泽宇：没什么，我都快想不起来了
91	3	日外/海边沙滩	特写		小璇做了恳求的表情，陈嘉怡看了看	小璇：求你了，我很想知道
92		日外/海边沙滩	近景		小璇的视角带着陈泽宇	陈泽宇：好吧，我以前喜欢赌钱，然后讨债的人堵着我打了一顿。当时你在我家，我脸肿得跟猪头一样，把你吓到了，你哭个不停。 小璇：什么时候
93	4	日外/海边沙滩	近景		陈泽宇视角	陈泽宇：大概在你五岁的时候，你妈当时来接你的时候也吓坏了，后来你看见我就害怕，我也挺内疚的
94	5	日外/海边沙滩			小璇视角	陈泽宇：这并不好笑，这是一件很严肃的问题 小璇：那你是个傻子，这是我听过最蠢的事情了 陈泽宇：你就笑吧，因为这个事情我一个月都没睡好
95	6	日外/海边沙滩			小璇盯了一下旋转木马，然后拉着陈泽宇	小璇：走吧，我们去玩这个
96	7	日外/海边沙滩			小璇拉着陈泽宇，小璇拉到陈泽宇割腕的那只手，手腕伤口的绑带裸露出来，陈泽宇吃疼的喊了一声，	陈泽宇：你去吧 小璇：快来
97	8	日外/海边沙滩				小璇：怎么回事 陈泽宇：不小心弄到的 小璇：你应该去找医生包扎的 陈泽宇：没事
98	9	日外/海边沙滩			小璇坐了回来靠在陈泽宇的肩膀上
99	10	日外/海边沙滩			海边空镜头
总镜	分镜	时间/地点	景别	手法	画面内容	人物对白	备注

附 录D