17、新排版风格在斯堪的纳维亚的转变与发展

新排版风格在斯堪的纳维亚的转变与发展

1. 新排版风格的争议

新排版风格在发展过程中面临诸多争议。有人认为文艺复兴时期的排版是实用的，而新排版风格却被贴上“不实用”的标签，不适合功能主义项目。反对者指出，新排版风格存在经济上不合理的做法，还会影响可读性。

1.1 经济与可读性问题

• 经济层面 ：功能主义排版强调创造最经济的排版方式，为降低成本，工作流程应尽可能高效，因此一些与新风格相关的做法应被摒弃。
• 可读性层面 ：可读性成为功能主义辩论的关键问题。有人认为如今所有书籍作品的主要需求是可读性，这是书籍最重要的功能。例如，Bror Zachrisson将书描述为“阅读机器”。

1.2 无衬线字体的争议

尽管Tschichold的《基础排版》宣言允许使用罗马字体设置连续文本，但新排版风格对无衬线字体的偏好因可读性问题受到批评。Nordlunde认为像Tschichold的《新排版》和Paul Renner的《机械化图形》这类书籍可作为反面例子。以《机械化图形》为例，它表明即使是Futura字体的创造者也需用过大的行距来弥补字体可读性差的问题，结果既不经济又单调。

2. 丹麦书籍工艺协会的新举措

丹麦书籍工艺协会在创始人Frederik Hendriksen 1932年退休后，成为功能主义思想的倡导者。该协会重新评估目标，制定了“新计划”，并在1934年实施了一系列举措。

2.1 举办丹麦年度最佳书籍竞赛

该竞赛仿照英国的“年度五十佳书籍”竞赛，而英国竞赛又借鉴了美国的同名竞赛。丹麦首次接触该竞赛是在1932年，当时英国1930年和1931年的入选书籍在Steen Eiler Rasmussen的“英国实用艺术展览”中展出。C. Volmer Nordlunde对英国竞赛的评分系统特别感兴趣，他认为这代表了排版发展的一个新阶段，从装饰性走向纯粹排版，从不重要走向重要，从特殊场合走向日常使用。

2.2 重新推出《Bogvennen》杂志

杂志采用新的“功能主义”设计，由插画师和陶艺家Ebbe Sadolin担任新编辑。封面将新排版风格的不对称、无衬线字体和逻辑层次与传统元素如手绘插图和土褐色背景相结合。

2.3 出版高尔基的《童年》

这本书作为日常使用书籍（brugsbog）的理想典范。它旨在展示以合理价格生产高质量书籍的可能性，并解决与小说物质性相关的功能问题。保守文学评论家Hakon Stangerup在《功能之书》一文中批评丹麦书籍生产不适合日常生活实际需求，而《童年》的设计与他对功能小说的描述完美契合。该书采用轻质纸张、小尺寸印刷（197 × 126 mm），页面设计简洁，使用罗马字体，每章用简单的首字母大写和几个小写字母开头。装订方面，书名、作者和出版商名字用Gill Sans字体印在米色纸上，仅在上下有蓝色水平线条装饰，体现了英国排版风格的影响。

以下是相关事件的时间线：

gantt
    dateFormat  YYYY-MM
    title 丹麦书籍工艺协会相关事件时间线
    section 竞赛与展览
    英国年度五十佳书籍竞赛开始举办           :1929-01, 1y
    丹麦首次接触英国竞赛书籍展览           :1932-01, 1m
    section 协会举措
    丹麦书籍工艺协会制定新计划           :1934-01, 1y
    推出新设计《Bogvennen》杂志           :1934-01, 1m
    出版《童年》           :1934-01, 1m

3. 斯德哥尔摩展览与功能主义排版的推广

斯德哥尔摩1930年展览在斯堪的纳维亚推广功能主义方面发挥了重要作用，不仅影响了设计师和建筑师，也引起了公众的关注。

3.1 展览的视觉呈现

展览的视觉外观由总专员Gregor Paulsson积极参与从建筑到图形材料的委托工作所塑造。展览的第一本排版作品，即包含Paulsson演讲《Stockholmsutställningens Program》的小册子，是斯堪的纳维亚第一份商业新排版作品，为Lagerström后来在《Svensk Grafisk Årsbok 1929》中理论化的改良形式提供了蓝图。

3.2 后续图形材料风格

在Sigurd Lewerentz参与创作展览的标识和海报后，后续图形材料采用了更接近前卫派“狂野”新排版风格的元素，如无衬线字体和摄影。这些材料使“功能主义排版”成为基本或新排版的同义词。而《Acceptera》的封面在将Tschichold 1925年提出的原则与斯堪的纳维亚功能主义项目相结合方面走得最远。

3.3 “funkis”风格的出现

展览后，功能主义的流行版本“funkis”在排版及其他设计领域盛行。对于那些在意识形态上投入功能主义的人来说，“funkis”被视为对功能主义形式特征的盲目模仿，缺乏对其基本原则的理解，甚至可能破坏公众对功能主义项目的认知。不过，图片排版有时可因其具有一定功能而得到辩护，它为排版人员提供了一种在不涉及竞争行业从业者的情况下生成自己图像材料的策略。

4. 排版术语转变的影响

从“元素排版”到“功能主义排版”的术语转变改变了排版辩论的焦点。功能主义的词汇使人们可以根据自己定义的功能概念批评Tschichold的形式原则。

4.1 辩论焦点的转变

此前，新排版的讨论集中在《基础排版》宣言中提出的形式原则的相对优点、如何适应本地环境以及对传统印刷价值和实践的威胁。而现在，由于没有对功能主义排版进行明确界定，“功能”成为新的核心辩论点。但对“功能”的解释差异很大，导致辩论出现“渐进式包容”的情况，人们可以以“不实用”“夸张”或“误解”为由批评Tschichold的宣言和新排版的其他方面。

4.2 传统主义者的转变

这一转变使传统主义者不再局限于捍卫“旧排版”，而是能够将自己的实践元素重新塑造为对现代功能排版的积极贡献。与功能主义的结合使元素主义的“晦涩艺术理论”与新排版脱钩，人们可以基于“常识”和“实践经验”进行辩论，这对偏好传统美学的人有利，他们逐渐在辩论中占据主动。

以下是排版风格发展的对比表格：
| 阶段 | 特点 | 代表作品或事件 |
| — | — | — |
| 早期 | 装饰性强，注重形式 | 威廉·莫里斯在凯尔姆斯科特出版社的华丽页面设计 |
| 发展期 | 强调可读性和字体形式，精简设计 | 托马斯·科布登 - 桑德森在鸽子出版社的作品 |
| 新阶段 | 走向日常实用，经济高效 | 丹麦书籍工艺协会的新举措，如出版《童年》 |

综上所述，新排版风格在斯堪的纳维亚的发展经历了从争议到逐渐被接受和改良的过程，功能主义思想的传播和排版术语的转变对排版行业产生了深远影响。未来，排版设计可能会在功能与美学、传统与现代之间继续寻求平衡，以满足不同读者和市场的需求。

5. 功能主义排版相关要素分析

5.1 排版的经济与实用考量

在功能主义排版的发展中，经济和实用是重要的考量因素。从经济角度看，为了降低成本，排版工作流程需要尽可能高效。例如，一些与新风格相关但经济上不合理的做法被摒弃。在实用方面，可读性成为关键。许多人认为书籍最重要的功能就是具备良好的可读性，像Bror Zachrisson将书比作“阅读机器”，强调了其阅读功能的核心地位。

以下是经济与实用考量的具体对比：
| 考量因素 | 具体要求 | 示例 |
| — | — | — |
| 经济 | 工作流程高效，摒弃不合理做法 | 避免新风格中经济上不合理的排版方式 |
| 实用 | 强调可读性 | 以合理的字体、行距等保证书籍易读 |

5.2 字体选择的争议

新排版风格对无衬线字体的偏好引发了诸多争议。尽管Tschichold的宣言允许使用罗马字体设置连续文本，但无衬线字体在可读性方面受到质疑。Nordlunde指出像《Die Neue Typographie》和《Mechanisierte Grafik》这类书籍可作为反面例子，《Mechanisierte Grafik》甚至需要用过大的行距来弥补字体可读性差的问题，既不经济又单调。

不同字体在排版中的表现如下表所示：
| 字体类型 | 优势 | 劣势 | 适用场景 |
| — | — | — | — |
| 罗马字体 | 可读性好 | 风格相对传统 | 常规书籍排版 |
| 无衬线字体 | 风格现代 | 可读性可能较差 | 现代感较强的设计 |

5.3 排版风格与功能的结合

排版风格需要与功能紧密结合。丹麦书籍工艺协会出版的高尔基《童年》就是一个很好的例子。它以实用为导向，采用轻质纸张、小尺寸印刷，页面设计简洁，使用罗马字体，每章用简单的首字母大写和几个小写字母开头，装订也简洁大方，体现了功能与美观的统一。

排版风格与功能结合的要点如下：
1. 满足实际需求 ：如书籍要便于携带、阅读，适合日常使用。
2. 简洁设计 ：避免过度装饰，突出核心内容。
3. 合理选择字体和格式 ：保证可读性和经济性。

6. 功能主义排版发展的影响因素

6.1 展览的推动作用

斯德哥尔摩1930年展览在推广功能主义排版方面起到了重要作用。展览的视觉呈现由总专员Gregor Paulsson积极参与委托工作所塑造，第一本排版作品为后续排版发展提供了蓝图。后续图形材料采用了接近前卫派的风格，使“功能主义排版”成为基本或新排版的同义词。

展览对功能主义排版发展的推动流程如下：

graph LR
    A[展览筹备] --> B[总专员委托工作]
    B --> C[第一本排版作品诞生]
    C --> D[后续图形材料采用前卫风格]
    D --> E[功能主义排版概念传播]

6.2 术语转变的影响

从“元素排版”到“功能主义排版”的术语转变改变了排版辩论的焦点。以前新排版的讨论集中在形式原则等方面，现在“功能”成为核心辩论点。由于对“功能”的解释差异大，导致辩论出现“渐进式包容”，人们可以从不同角度批评新排版。这一转变对传统主义者有利，他们逐渐在辩论中占据主动。

术语转变的影响可总结为：
1. 辩论焦点转移 ：从形式原则到功能考量。
2. 传统主义者转变策略 ：从捍卫旧排版到积极贡献现代功能排版。
3. 基于新依据辩论 ：以“常识”和“实践经验”为基础。

6.3 市场需求的导向

市场需求对排版风格的发展起到导向作用。丹麦书籍工艺协会的新举措，如举办竞赛、出版适合日常使用的书籍等，都是为了满足市场对经济实用、美观可读书籍的需求。像《童年》的出版，以合理价格提供高质量书籍，满足了大众对日常阅读的需求。

市场需求对排版风格的影响路径如下：
1. 了解市场需求 ：包括读者对书籍实用性、价格、美观等方面的要求。
2. 调整排版策略 ：根据需求选择合适的字体、格式、纸张等。
3. 推出符合需求的作品 ：如出版经济实用的书籍，吸引读者。

7. 功能主义排版的未来趋势展望

7.1 功能与美学的平衡

未来，功能主义排版将继续在功能与美学之间寻求平衡。一方面，要保证书籍的实用性，如良好的可读性、便于携带等；另一方面，要注重排版的美观性，通过合理的字体选择、页面布局等营造出舒适的阅读体验。例如，在保证可读性的前提下，采用更具创意的字体和色彩搭配，提升书籍的视觉吸引力。

7.2 传统与现代的融合

传统排版元素与现代功能主义理念将进一步融合。传统排版中的一些优秀元素，如经典的字体、优雅的页面设计等，将与现代的功能需求相结合。就像丹麦书籍工艺协会在《Bogvennen》杂志封面设计中，将新排版风格的不对称、无衬线字体与传统的手绘插图相结合，创造出独特的视觉效果。

7.3 适应多元化需求

随着读者需求的多元化，功能主义排版需要不断适应新的变化。不同类型的书籍，如学术著作、小说、儿童读物等，对排版的要求各不相同。排版设计师需要根据不同的书籍类型和目标读者，制定个性化的排版方案，以满足多元化的市场需求。

未来功能主义排版发展趋势的对比表格如下：
| 趋势 | 特点 | 示例 |
| — | — | — |
| 功能与美学平衡 | 兼顾实用性和美观性 | 采用创意字体和色彩搭配提升视觉吸引力 |
| 传统与现代融合 | 结合传统元素与现代理念 | 《Bogvennen》杂志封面设计 |
| 适应多元化需求 | 针对不同书籍类型和读者制定方案 | 为学术著作、小说等设计不同排版 |

总之，新排版风格在斯堪的纳维亚的发展是一个不断演变的过程，受到多种因素的影响。功能主义排版在未来将继续发展和创新，以适应不断变化的市场需求和读者喜好。