4、欧里庇得斯戏剧：跨越时代的多元探索

欧里庇得斯戏剧：跨越时代的多元探索

一、跨性别表演与古代担忧

跨性别表演具有颠覆传统性别角色观念的潜力。在希腊喜剧中，演员与角色之间的差异常被明显地利用。比如在欧里庇得斯的《忒斯墨佛里亚祭的妇女》中，欧里庇得斯的亲戚试图扮成女人，却因拙劣的女性表演而被识破。而悲剧中这种差异的运用则较为隐晦，像美狄亚为了赢得克瑞翁的信任而“表演女性特质”，随后又向合唱队表明这只是一场戏。这一戏剧性时刻不仅暗示了女性的狡黠，更微妙地指出女主人公的“女性特质”是一种有意识戴上的面具，用以隐藏她“男性化”的决心，甚至可能暗示了戏剧面具背后演员的男性身份。

古代希腊资料有时会表达对男性戏剧性地扮演女性所产生危险影响的担忧。柏拉图在《理想国》中谴责表演“女性化”和“奴性”的行为，如悲叹、欲望或欺骗，因为这种表演可能会影响演员和观众。一些当代学者认为，扮演女性角色可能是对男性不当行为的一种警示；而另一些人则认为这丰富了男性的体验，戏剧在达到通常重申男性权威结构的结局之前，会拓宽男性对世界的看法，让演员和观众进入新的、令人不安的情感、认知和体验模式。

二、欧里庇得斯的生平与作品

欧里庇得斯是仅有的三位作品流传至今的古希腊雅典悲剧作家之一，另外两位是索福克勒斯和埃斯库罗斯。他大约出生于公元前485年至480年之间的萨拉米斯岛。他于公元前455年首次参加大酒神节的戏剧比赛，公元前441年获得首次胜利。他一生参加了22次戏剧比赛，创作了至少88部戏剧，但仅获得5次一等奖，其中一次还是死后追授的，相比之下，埃斯库罗斯获得13次，索福克勒斯至少获得20次，且他们在职业生涯早期就获得了一等奖。公元前408年，欧里庇得斯离开雅典前往马其顿国王阿奇劳斯的宫廷，并于公元前406年在那里去世。