黯淡的“星空”：新媒体的负外部性

瞬雨 2008-2

刊载于《当代经理人》2008年2月号

 

    从分众开始，越来越多的“新媒体”公司正成为风险投资争相下注的轮盘。

   但是，你会给电梯间的分众一分钟吗？我不会，我会用这一分钟来思考，思考某个算法的突破，或者面对老总、客户、渠道商时候的说辞；你会给超市的分众一分钟吗？我不会，我会用这一分钟来寻觅，寻觅几斤更廉价的西红柿，或者一只更肥美的大闸蟹。如果我们每次都为分众投上一分钟的注视，那么悄然之中，写字楼电梯间的一块液晶屏可以毁掉一段美丽的邂逅；悄然之中，超市中的一块液晶屏也可能打碎一瓶醇香的波尔多干红。

   如果在电梯间悬挂的不是液晶屏而是一幅油画，哪怕仅仅是复制品，我也许都会驻足欣赏，因为它不仅不侵犯我的思维空间，而且可以带给我更广阔的联想。

 

    凡高1889年名画《星空》的巨大价值不仅仅在于其色彩上的新手法，也在于其大胆采用的写意方法。流动的星空中，凡高弱化了满天星辰的繁杂，突出表现了明月和亮星的光辉。这样的表达方式，带给观者强烈的视觉冲击和充分的想象空间。同期的罗丹也用双手，写意地塑造了名作《思》（1886年），“美丽的女性头颅下面既没有手足，也没有肩颈身躯，而是一块经过雕琢的石头”。写意作品留给人们广阔的思维想象空间和在头脑中自由地进行二次创作的余地，因此不仅中国书画的历史是一部写意的历史，而且从19世纪后期开始写意得到了全世界的广泛重视。

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