3、探索独特的景观视野：Swift的景观世界剖析-优快云博客

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探索独特的景观视野：Swift的景观世界剖析

1. Swift景观的独特性与研究现状

Swift的作品虽注定会随时间分散，但他独特的风格和执着的创作方式，使其作品成为鲜明的个人印记。对Swift景观的探索，既似沿着18世纪历史进程的线性旅程，又像围绕他固定思维模式的持续盘旋。然而，与Pope的景观被广泛研究不同，Swift的景观至今在18世纪学术研究中仍是一片待开垦的处女地。

Pat Rogers曾说：“Pope一生是描绘白昼和原野的诗人，而提到Swift，我们想到的是Letcombe的狂风荒原或Holyhead的荒凉栈桥。”这些描述Swift环境的词汇，与18世纪理论家和20世纪评论家常用的景观分类标准相悖。Holyhead的“荒凉”和Letcombe的“狂风荒原”，不符合我们对如画风景、远景和明暗对比效果等景观的期待。因此，我们倾向于认为Swift的环境不是一种与Pope不同类型的景观，而是一种“非景观”，不值得特别关注。

“景观”这个词看似无辜中立，实则含义丰富，在18世纪尤其如此。Barrell指出，英语中没有一个词能单纯表示一片土地的视觉呈现，“景观”一词在使用时会不自觉地引入价值和形式的概念，即从绘画的角度看待土地。Swift作品中记录的景观，虽有时视觉上精确详细，但从不适合以绘画的方式去理解。他的景观视野与Pope和Thomson等同时代人的艺术框架和审美组织格格不入。他的景观缺乏视觉清晰度，就像他的诗歌缺乏优雅英雄偶句带来的审美清晰度，他的讽刺作品缺乏明确道德规范带来的清晰道德结论一样。