过客西湖

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游。

——唐·白居易

拈一袭五月的烟雨，沿着青竹的纸伞涂抹，那是属于西湖氤氲的颜色，一撑一收之间，演绎尽人世间的悲欢离合。一如那湖心静默不语的三塔，西湖以一个过往的姿态，把杭州的历史凝固在水光山色里的每一个角落。

西湖的山水，牵引着古临安城的脚步，顺着历史的车轮缓缓的碾过来，碾过爷孙俩的銮驾，碾过驻跸的涌金门太平坊行宫，也碾过墙头千叶桃，风动落花紅簌簌的季节。

于是，西湖的山水便有了灵性，兴许是沾了西湖水的灵气，才会有人知道，“虫二”就是风月无边；兴许是沾了西湖的灵气，一位二八年华的西湖船娘翩然回眸一笑，便叫叱咤整个维新运动的康有为患下了相思，最终成就了一段鹤发红颜的忘年之恋，是佳话，是风月。

白堤,是一个诗留给西湖的风景，一头承担着苏小小的人生悲剧，一端蕴含着断桥的哀怨分量，也承担着诗人仕途不顺的悲剧人生。鲁迅说过：悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。苏小小的美好生命，在青春韶华的年纪悄然陨落，多少拜倒在油壁香车、翩然而来的石榴裙下的风流才俊，多少无关风月的韵事，伴随着小小的含恨而终悄然终止。是什么撕碎了了苏小小的芳华给世人看？我们不知道，直到今天，人们还在西泠桥畔讲述着六朝的韵事。

断桥荒藓涩，空院落花深。断桥本身就具有一种悲伤的色彩，仿佛就是一个悲剧故事的结尾，把原本残缺的不完美完整地再现出来。断桥的悲剧色彩还源于一人一仙和一把伞的传说，伞最终成就了一段人仙之间的非凡之恋，却以垂泪的结局收尾，世人感动于故事本身的不完美，给了她一个幽怨的名字——断桥伞。断桥伞，悠悠转转，一撑一合却过千年。如果说，西泠桥是借着一位诗伎的坎坷人生而出名，那么断桥则是因为她本身的各种悲剧色彩为世人所知晓。

忘年之恋的风月，断桥伞的爱恋，苏小小悲剧的残缺，走过被延长的时空，最终都被落尽，散落在历史的风尘里。于是我走过黛瓦碑亭，走过九曲回廊，寻找那些曾经被无数青年男女凝望成永恒的浪漫，寻找那衣袂飘飘的诗人摇过折扇的地方，寻找他由兼济天下转为独善其身背后的叹息。

没有遇见传说中的白娘子和许仙，人来人往的桥上，谁都不是故事的主角。神话传说之所以完美，是因为她存在着一种生命情感的动力，哪怕是悲剧，都接近着完美。我们不可能完美，一旦完美，也成了传说了。有的只是李叔同在西湖边出出家的经过，一盏青灯，一幅黄卷，没有听见海枯石烂的誓言，誓言本来就相当虚无，说与不说，海都不会枯石不会烂；有的只是一代才女陈端生在晨钟暮鼓间凄苦的著就着《半身缘》。而这些，都淹没在这山水间，回旋在西湖的上空。

风乍起，吹动一湖碧水，心似涟漪，吻皱了西湖的宁静。眺望湖中的小瀛洲，是一种比远古更古的遥远。续一杯茶七分满，敬那远山，别这近水，敬那彻悟彼岸的我心相印亭。我心相印，是禅语，是理解，是一切浮华走过之后回归的宁静和释然，庄子有云：为道集虚，虚，心斋也。

兜兜转转，来到花港当一个看客。我非鱼，不解鱼在水中的乐趣；路人不是我，自然不解我不知鱼之乐。对于西湖，我无法用思绪来同烟雨较量，写下一句，在韵脚赋上历史留下的沧桑。